Încă de la începuturile dezvoltării fotografiei, fotografia cu natură statică a fost întotdeauna deosebit de populară și totul datorită faptului că obiectele fotografiate sunt statice și nemișcate și puteți experimenta cu ele fără a vă limita în timp și idei - până la urmă , primele camere au avut o expunere foarte lungă, ceea ce a complicat sarcina de a surprinde scene dinamice. Astăzi, după aproape două secole, arta fotografiei continuă să se îmbogăţească cu cadre interesante cu tot felul de obiecte aranjate într-un anumit fel şi cu un concept anume. Mulți fotografi preferă acest gen special față de toate celelalte, deoarece munca în el nu cunoaște limite.

La prima vedere, poate părea că fotografiarea obiectelor statice într-o natură moartă este o chestiune simplă și rapidă, dar în realitate totul se dovedește a fi complet diferit. Dificultățile încep de la bun început, atunci când alegeți elementele necesare și aranjați-le în conformitate cu toate legile compoziționale, și se termină cu aranjarea luminii și selectarea unui unghi de fotografiere câștigător, care în concluzie trebuie învins cu o procesare a imaginii de înaltă calitate. Fotografii petrec ore întregi într-o astfel de muncă, sau chiar o zi întreagă - altfel personal profesionist nu primesc.

Caracteristici de fotografiere a naturii moarte

Avantajul de a lucra cu natură moartă este că nu trebuie să cauți un loc special de filmat sau un munte de echipament profesional. Chiar și un mediu acasă este potrivit ca locație: alegeți un loc luminat de lumina zilei sau folosiți un bliț, selectați și construiți singur un fundal potrivit - și puteți fotografia.

Spre deosebire de fotografierea portretelor și a peisajelor, de exemplu, aveți nevoie de mult mai puține detalii suplimentare. Dar principala diferență este că veți avea la dispoziție atât timp cât aveți nevoie pentru a lucra, deoarece interacțiunea cu subiectul este mult mai ușoară: le puteți rearanja, le puteți elimina pe cele inutile, puteți adăuga altele noi, încercați un număr infinit de unghiuri și întruchipați orice idei. . Cu oameni ale căror resurse energetice sunt limitate, nu vor exista astfel de oportunități în filmare.

Când fotografiați oameni, animale sau peisaje, fotografii trebuie adesea să facă totul aproape pe fugă, dar în cazul obiectelor nevii totul este diferit: puteți gândi fiecare lucru mic și puteți crea o fotografie cu adevărat perfectă.

Printre altele, fotografia cu natură statică a fost întotdeauna apreciată în fotografia comercială, așa că fotografiile bune pot aduce nu numai plăcere estetică, ci și un profit bun. LA lumea modernă sunt publicate tot mai multe reviste, cataloage și alte publicații orientare diferită, unde trebuie să demonstrezi o mare varietate de articole și mărfuri: alimente și mese gata preparate, băuturi, accesorii, haine, articole de interior și multe altele. Astfel de fotografii pot fi promovate independent pe Internet, folosind schimburi speciale și alte resurse.

Ce să fotografiezi?

Pentru mulți, genul natură moartă din fotografie pare clasic, standard și previzibil, în care locul principal în cadru îl revine legumelor, fructelor sau florilor. De fapt, ce să fotografiezi depinde doar de imaginația și preferințele tale. Aruncă o privire în jur și caută obiecte care își pot spune povestea, oricât de neobișnuite ar fi acestea. La urma urmei, aici, ca în orice alt gen, există un loc pentru originalitate și creativitate.

Puteți găsi lucruri neobișnuite sau interesante pentru filmare oriunde: la plimbare, într-o cafenea și în multe alte locuri. Amintește-ți sau notează ideea care ți-a apărut în cap atunci când vezi obiectul care îți place și încearcă să-l întrupezi în mediul tău acasă. Pentru incepatori, este recomandat sa inceapa cu obiecte mai simple, evitand sticla si metalul, greu de asortat cu iluminatul. După ce ați exersat pe ceva de înțeles, puteți alege forme mai complexe, combinând obiecte între ele în combinații benefice.

Configurarea luminii

Avantajul fotografiei cu natură statică este că nu este necesar să achiziționați echipamente scumpe de iluminat pentru aceasta, așa cum este necesar pentru fotografierea în studio. Amintiți-vă că aveți controlul complet asupra întregului flux de lucru, astfel încât să vă puteți ocupa de lumină cu o cantitate minimă de echipament și acasă.

Puteți folosi nu numai orice sursă de lumină artificială, ci chiar și lumina naturală. În primul caz, puteți bloca pur și simplu lumina zilei acoperind strâns ferestrele cu jaluzele și perdele, construind toată lumina într-un mod artificial. În cazul luminii zilei, trebuie doar să alegeți cel mai luminos punct din cameră, lângă fereastră, care nu este obstrucționat de copaci, clădiri și alte obstacole.

Unora li se poate părea că nu puteți face fotografii bune cu lămpi cu incandescență obișnuite, dar nu este așa. Principalul lucru este să înveți cum să lucrezi cu surse de lumină artificială, experimentând cu plasarea lor. Puteți ilumina un obiect nu doar din față, ceea ce poate fi destul de plictisitor, ci și din lateral și chiar din spate, obținând rezultate interesante. Dar dacă aveți o sursă de lumină naturală de înaltă calitate și puternică, atunci nu o neglijați, dar asigurați-vă că încercați să o utilizați la fotografierea obiectelor: poate fi completată cu reflectoare speciale de lumină sau poate fi combinată cu o lampă.

Puteți face singur un reflector de lumină folosind carton și folie.

Lucrul cu unghiuri

Un asistent excelent in fotografiarea obiectelor statice si a naturii statice este un trepied special pentru camera, care ii permite sa se tina ferm in pozitia potrivita si sa fotografieze cadre chiar si cu viteze foarte mici ale obturatorului. În plus, puteți achiziționa o telecomandă telecomandă, care vă va permite să urmăriți filmarea din lateral.

Cum să folosiți trepiedul la întregul său potențial? Cu acesta, puteți urmări intriga și puteți utiliza multe unghiuri interesante - principalul lucru este să nu uitați să le schimbați, altfel camera poate sta într-o singură poziție pentru întreaga ședință foto, ceea ce va face imaginile de același tip. Un trepied pentru cameră ar trebui să sublinieze varietatea unghiurilor de fotografiere și să nu îți limiteze în niciun fel ideile. Schimbați poziția camerei, rearanjați trepiedul în locurile cele mai neașteptate, schimbați lumina și setările - toate acestea vă vor ajuta să creați o varietate de fotografii pe care doriți să le luați în considerare.

Când mutați echipamentul, nu uitați să vă asigurați că iluminatul nu este ascuns.

Ce fundal ar trebui să fotografiezi?

Selectarea corectă a fundalului pentru o natură moartă joacă un rol important în crearea unei imagini de înaltă calitate. Fundalul trebuie să fie simplu și neutru, pentru a nu atrage atenția de la subiect. Atunci când alegeți un fundal, opriți-vă la un perete simplu, iar dacă nu există, atunci folosiți carton alb sau orice altă culoare potrivită. Puteți folosi și un model ușor și discret, dar numai dacă nu iese prea mult în evidență, rupând armonia imaginii.

Atunci când alegeți o nuanță de fundal, acordați atenție modului în care interacționează cu subiecții fotografiați. Puteți alege atât o culoare albă neutră, cât și o nuanță mai complexă, care va completa imaginea.

Dacă fotografiați subiecte mici, este posibil să nu aveți nevoie de un fundal. Pur și simplu selectați suprafața pe care veți plasa articolul dorit. O opțiune populară în acest caz este țesătura de catifea neagră, care absoarbe bine culoarea și arată uniform.


reguli de compunere

Ca și în cazul oricărei alte forme de fotografie, compoziția joacă un rol important în fotografia cu natură statică. Ea este cea care determină în mare măsură dacă imaginea se va dovedi sau nu. Compoziția potrivită va face munca ta unică, interesantă pentru privitor și foarte memorabilă.

Cel mai regula importanta despre care fiecare fotograf știe că este regula treimii. Urmăriți-l și veți obține imagini care sunt plăcute de privit. De asemenea, nu uita ca cadrul trebuie alcatuit in asa fel incat sa nu contina detalii care distrage atentia, ci doar esentialul: evidentiaza subiectul principal si fundalul.

A crea imagini frumoase, folosiți-vă toată imaginația și nu vă fie frică de soluții nestandardizate. Gândiți-vă la unde se uită spectatorul în timp ce vizionează fotografia și cum este utilizat spațiul gol din cadru și dacă ar trebui să fie umplut. Este necesar să faci multă muncă și să înțelegi cum să prezinți obiectul fotografiat cea mai buna lumina, arătându-și nu numai frumusețea, ci reflectând și sensul investit în lucrare. Da, trebuie lucrat și contextul: trebuie să decideți dacă elementul va arăta bine singur sau dacă merită să adăugați detalii suplimentare. Numai lucrând prin toate punctele de mai sus, vei putea crea un cadru perfect din punct de vedere compozițional.

Greșeli de fotografie cu natură moartă

Fiecare fotograf care abia începe în natura moartă și fotografia cu natură statică se confruntă cu aproximativ același set de capcane ca toți ceilalți. Nu vă supărați dacă la început întâmpinați dificultăți, deoarece acestea ne învață înțelegerea corectă a procesului de fotografiere și lucrăm cu toate subtilitățile și nuanțele fotografiei cu natură statică. Merită să analizați cele mai frecvente motive din cauza cărora se comit greșeli și deficiențe în muncă.

  1. Nu este suficientă practică . Toate abilitățile și experiența de lucru sunt dobândite numai în timpul procesului de filmare, așa că trebuie să vă antrenați și să vă umpleți mâna cât mai mult și cât mai des posibil. Trag înăuntru timp liber, în curând veți învăța cum să setați setările adecvate ale camerei și să lucrați cu mulți parametri. Aceasta include și lucrul cu compoziția: cu cât experimentezi mai mult, cu atât mai repede vei începe să înțelegi principiile construcției și viziunii sale.
  2. Idee neterminată . Totul începe cu o idee și numai după ce se formează o idee clară despre viitoarea fotografie, obiectele și detaliile, precum și fundalul, sunt selectate pentru aceasta. Mesajul artistic și sensul inerent sunt foarte importante, fără ele întregul proces de fotografiere a „ceva” va fi un eșec.
  3. Lucrări slabe de iluminat . Trebuie să vezi clar că nu există exces sau lipsă de lumină, altfel orice, chiar și cea mai originală și creativă idee va fi distrusă. Poti apela la ajutorul luminii zilei, deosebita blițuri externe, lămpi și chiar lumânări - principalul lucru este că obiectul este iluminat corect. Rețineți că lucrul cu reflectoare va îmbunătăți rezultatul, așa că încercați să nu utilizați lumină directă.
  4. Lucrul cu echipamente complexe . Un începător, și într-adevăr orice alt fotograf, nu trebuie să urmărească echipamente scumpe - fotografii bune cu natură moartă se obțin chiar și cu cost minim. Calitatea imaginii depinde direct de abilitate, și nu de câți bani au fost investiți în muncă.
  5. Incoerența stilului . Puteți experimenta oricând culori, combinații de obiecte, texturi și texturi, forme. Dar nu ar trebui să încercați să introduceți în imagine un obiect care nu se potrivește absolut în compoziție în ceea ce privește stilul, epoca sau alți parametri evidenti.
  6. Greșeli în selectarea fundalului . Spatele unei fotografii nu este deloc un fleac, ci un detaliu care poate „ucide” cu ușurință o fotografie, o poate face inestetică și chiar respingătoare. Fiți deosebit de atenți atunci când alegeți un fundal pentru o natură moartă: dacă nu apare în niciun fel în idee și compoziție, atunci alegeți nuanțe neutre care să nu atragă atenția asupra dvs. De exemplu, puteți alege o culoare albă cu o textură simplă.

Principalul lucru pe care trebuie să-l știți despre fotografierea cu natură moartă de succes și de înaltă calitate este că ar trebui să trageți în mod constant, să puneți mâna pe ea ori de câte ori este posibil și chiar pe orice obiect, iar apoi veți putea obține rezultate bune în acest meșteșug și chiar începe să faci bani din asta.

Luați în considerare utilizarea și combinarea diferitelor tipuri de compoziții, în funcție de imaginea și designul alese, folosind exemple.

Natura moartă se numește „Povestea unui felinar uitat într-o călătorie”.
La crearea acestei naturi moarte, a fost folosit doar un felinar aprins din obiecte, care a fost adus pe malul unui rezervor acoperit cu zăpadă. Apoi textura copertei cărții vechi a fost adăugată în Photoshop, concentrându-se pe flăcări.
Ideea a fost foarte importantă în alegerea compoziției naturii moarte. Ar fi trebuit să existe un minim de obiecte pentru ca nimic să nu distragă atenția de la obiectul principal, iar punctul de vedere a fost ales astfel încât peisajul din fundal să fie citit cu o perspectivă în retragere a coastei. Suprapunerea texturii face imaginea mai dramatică. Compoziția este diagonală, liniară pentru a sublinia forma obiectelor și linia coastei. Accentul principal al compoziției - focul, este situat la intersecția liniilor secțiunii de aur. Cea mai mare parte a compoziției este deplasată spre marginea din stânga, în urma căreia ochiul de la foc continuă să urmeze linia coastei până în colțul din dreapta sus, căutând acolo un punct de echilibrare diagonal opus. Un astfel de loc ar putea fi o navă la orizont, care este absentă pentru a spori sentimentul de singurătate la locul de muncă.

Natura moartă se numește Simfonie în roșu și aur. Titlul și stilul lucrării sunt inspirate de opera lui Whistler, un artist care s-a ocupat armonii de culoare ca elemente cheie ale designului artistic. Adesea s-a referit la lucrările sale drept „simfonii”. Compoziția este construită într-un oval pentru a sublinia formele moi, rotunjite ale obiectelor, forma ovalului continuă în fereastra ceasului. Contururile obiectelor sunt atenuate, sub-neclare, se creează efectul de ceață, strălucire, aproape somn. Obiectele în sine sunt alese ca simboluri ale cunoașterii: o rodie spartă este structura cunoașterii, cărțile și un sul sunt rezultatele acesteia, iar un ceas (un simbol al timpului) este conditie necesara. Lucrarea este construită pe unitatea dintre relațiile de ton și culoare (pentru tonuri închise).

„Povestea unui bătrân marinar” sau „Povestea unui bătrân marinar”. Istoria acestei naturi moarte este destul de simplă: obiectele sunt selectate prin asociere cu țările din sud, procesând în stil fotografie veche, parțial colorat. Dar natura moartă în sine este pusă în scenă în așa fel încât obiectele sale în masa lor să arate ca un portret (bazat pe opera artistului renascentist D. Arcimboldo). În consecință, producția conține o dublă asociere cu o călătorie lungă: obiecte din „țări îndepărtate” și naratorul – „bunic călător”.

„Aşteptare”. Fotografia a fost făcută la Muzeul Mașinilor Retro din Moscova. Compoziție echilibrată cu ritm siluetă ton. Semnificația lucrării este că fiecare articol are propriul său timp. Compoziția este construită în așa fel încât să creeze senzația unei stații, în care pasagerii (lucrurile) din fața tabloului de bord (ceasului) își așteaptă rândul...

"Toamnă". Naturile moarte pe tema toamnei sunt peste tot foarte diverse, bogate și frumoase. Dacă ne amintim de naturile moarte pitorești ale lui M. di Caravaggio, ele întruchipează toată fertilitatea „toamnei”, triumful lui Bacchus. Prin urmare, compoziția acestei naturi moarte se bazează pe tehnicile folosite de artistul italian. Obiectele sunt prezentate contur, decorative, compoziția este construită după figura unui „triunghi”. Textura suprapusă oferă și un aspect clasic lucrării.

„Margarete” sau „Natura moartă la țară”. Compoziția este, de asemenea, construită într-un triunghi, dar accentul principal este pus pe iluminare - ușoară, caldă, moale. Unitatea relațiilor tonale și cromatice (în tonuri deschise) oferă lucrării un sentiment de seninătate, nepretențios, frumusețe simplă.

„Coacăze”. Compoziția liniară a frizei este foarte potrivită pentru a sublinia frumusețea liniilor pensulelor de coacăze, netezimea tranzițiilor lor. Ritmul formelor rotunjite creează senzația de margele împrăștiate.

"Totul e pierdut." Ton, friză, compoziție închisă într-un triunghi. Florile uscate, merele „ofălite”, o farfurie prăfuită ciobită sunt luate drept simboluri ale bătrâneții. Liniile de pantă ale florilor creează prezența unui „dialog” între obiecte, conversație, asistență reciprocă și sprijin. Accentele sunt aranjate în nuanțe galben-verzui.

„Toamna înghețată”. O nuanță frumoasă albastru-violet rece care este prezentă în obiecte creează o atmosferă de noblețe, o senzație de îngheț ușor, brumă. Culoarea originală a mărului seamănă cu modelele geroase pe sticlă.

„Totul este uitat”. Compoziția liniară a conturului fasciei. Florile uscate, merele „ofălite”, o farfurie prăfuită ciobită sunt simboluri ale bătrâneții. Spre deosebire de natura moartă „Totul a dispărut”, nu există dialog, așa că cuvântul „uitat” sună în titlu. Accentele sunt aranjate în nuanțe de galben și alb.

"ceai de fructe de padure" Compoziție diagonală dinamică, liniară, construită pe ritmul roșului, albului și negru. Combinațiile de culori sunt alese în asociere cu ceaiul de fructe de pădure - cald, cu o nuanță complexă roșu-maro. Un ușor accent în procesare este dat stilului retro.

"Mure". Stilul retro. Nuanțele nobile de zmeură închisă de mure și floare de nalbă sunt accentuate prin contrast cu culoarea galbenă a cupei
.

"Simfonie". Compoziție diagonală, liniară. Florile și frunzele sunt aranjate într-o ordine similară cu notele. Florile într-o vază simbolizează diferite nuanțe în muzică (forte, pian). Draperiile din fundal sunt un suport pentru liniile din prim-plan.

Lucrarea este construită pe unitatea dintre relațiile de ton și culoare. Compoziție liniară în apropiere. Natura moartă conține ideea de a compara două principii - 1. Fragilitate, tandrețe, lejeritate, efemeritate, fragilitate (phlox), 2. Duritate, eternitate, constanță, statică (vază de piatră) și combinarea lor: căldură, eleganță, plasticitate și unicitatea contururilor florilor și liniilor de culoare ale pietrei.

„Cochilie de mare”. Compoziția este construită conform figurii „cercului”. Florile acționează ca simboluri (alegorii) ale stelelor de mare, iar o vază - scoici. Textura adăugată conferă lucrării efectul valurilor aurii și strălucitoare la soare.

"Păstoriţă". Aici aceeași vază acționează ca un coș. Aranjarea obiectelor (flori, frunze și o vază) este plană, decorativă, de contur. Lucrarea evocă asocieri cu pictura rococo franceză.

„Umbre de seară” În această natură moartă, nu doar obiectele în sine (asteri și mere) au jucat un rol important în construirea compoziției, ci și umbrele care cad din ele, care acționează (datorită formei lor clare și lizibile) ca obiecte independente ale fotografiei.

„Pentru ea...” Soluția de ton a compoziției. Natura moartă este realizată în stilul cărților poștale vechi. Flori (bujori mari albi) într-o vază, șiruri de perle albe, inele și cercei cu perle - toate indică „feminitatea” naturii moarte. Ceața adăugată și alte texturi conferă lucrării un plus de lejeritate și aerisire.

„Naturzhiv”. Natura moartă se traduce literalmente prin „natura moartă”. Dar în trecut, de la apariția acestui gen în artă, situația a început să se schimbe. Un nou nume pentru acest gen a apărut în fotografie - „Natura moartă” - „viață liniștită”, din ce în ce mai multe experimente. Ideea acestei lucrări a fost „nașterea unei noi naturi moarte”. Un pisoi într-o natură moartă - centrul compoziției - componenta principală a naturii moarte. Compoziția cu ton liniar este construită într-un triunghi. Tonul deschis în natura moartă, firele de păr din blana pisoiului iluminate de iluminare din spate, postura lui sunt simboluri ale nașterii. De asemenea, fructele sunt alese de dimensiuni mici pentru a menține atmosfera.

„Asteri”. Natura moartă clasică, forma vazei este subliniată de un fundal întunecat. Compoziția este diagonală, predominanța a doi asteri (liliac și alb) în buchetul din partea dreaptă creează o poveste despre modul în care 2 flori s-au uitat din mulțime pentru a se admira în oglindă. Iar oglinda în sine, în combinație cu un fundal întunecat, conferă lucrării o notă de decor teatral.

Buecher. Compoziția clasică, construită pe relații tonale dintre obiecte, este construită într-o figură „triunghi”, unde axa centrală joacă și ea un rol important (pe ea există puncte semantice: cap de fată la fereastră de Vermeer, o foaie albă contrastantă pe un fundal întunecat al unei cărți, al unei monede). Două lumânări care stau în paralel și fumul care iese din ele dau o ieșire dinamică compoziției.

Natura moartă clasică cu fluture. O compoziție din două părți construită pe unirea grupurilor de obiecte și concluzia figurilor lor compoziționale - grupul suport (în această natură moartă - un triunghi obținut printr-un grup de frunze) se află în interiorul celui principal (o elipsă obținută de setarea generală a obiectelor). Compoziție „contur”, „liniară”. Suportul de culoare al colțurilor din stânga jos și din dreapta sus (fluture și draperii în fundal) este, de asemenea, (împreună cu linia de vedere de la gura ulciorului) o ieșire dinamică în colțul din stânga sus.

Mamut. Clasica „compoziție tonală, construită sub forma unui „triunghi dreptunghic”. Obiectele naturii moarte alcătuiesc două grupe echilibrate între ele: grupa 1 - două ulcioare, grupa 2 - doi elefanți.

Ceramică. Compoziție „Tone” construită într-un oval. Ieșirile sale dinamice sunt linii vizuale de la o frunză de arțar, două spice de porumb și un mâner de scândură. O schemă de culori apropiată nu numai că unește obiectele, dar le subliniază și individualitatea prin sporirea rolului texturii.

Natura moartă clasică. „Contur”, compoziție „liniară”, construită pe interacțiunea a două grupuri de obiecte combinate în forme geometrice: grupul 1 - construit pe accente în tonuri galben-verde „semi-oval” - cel principal, grupul 2 - „triunghi” , construit pe culori apropiate - suplimentar. Compoziția conține ieșiri dinamice în colțurile din stânga sus și din dreapta sus: frunze de flori, mâner de coș, blat de lumânare, mâner de ulcior.

Teekane. „O compoziție de tonuri construită pe contrastul tonurilor deschise și întunecate. Centrul compozițional principal este construit pe puncte contrastante, cel suplimentar - pe cele apropiate. Ritmul în compoziție este stabilit de dungile din fundal, ele se echilibrează și ele.

Mandarine. Afirmația 1. Compoziție diagonală, care are un grup de obiecte, combinate suplimentar într-o figură geometrică „elipsă”. Compoziția este contur, construită pe combinații apropiate de culori.

Mandarine. Enunțul 2. Compoziție din două părți (triunghi și elipsă), contur, construită pe combinații apropiate de culori. Ieșiri dinamice: 1 - linii de vedere de-a lungul frunzei și gâtului ulciorului până în colțul din stânga sus; 2 - linii vizuale de-a lungul pieilor de mandarine spre colțurile inferioare din stânga și din dreapta.


Autor: Julia Dorofeeva

Natura moartă poate fi numită pe bună dreptate unul dintre cele mai dificile genuri din orice fel de artă plastică. Și în fotografie la fel. Natura, de exemplu, este frumoasă în sine. Pentru a crea un peisaj bun, este suficient ca un artist să găsească un loc atractiv, cu alte cuvinte, o natură frumoasă și să transmită starea naturii pe pânză. Da, cu siguranță este dificil. Foarte dificil. Nu toată lumea este capabilă să transmită starea de spirit din imagine. Este mai greu să faci asta într-o natură moartă. Până la urmă, într-o natură moartă, spre deosebire de, să zicem, un peisaj sau un portret, artistul însuși organizează această natură, construiește el însuși compoziția, selectează obiecte pentru imagine... Toate acestea se aplică și fotografilor. Când lucrați la o natură moartă, un rol foarte important îl joacă imaginația creativă a autorului, cunoașterea legilor compoziției, senzația de textura și lumină... La urma urmei, spre deosebire de peisajul creat deja înaintea artistului de către natură și omule, artistul creează o natură moartă de la zero, o organizează tabula rasa. Unde nu era nimic înainte. Acesta este probabil motivul pentru care nu orice artist poate crea o natură moartă bună. Uită-te doar la pictori. Există mulți adevărați maeștri ai naturii moarte printre ei? Există mult mai mulți pictori de portrete și peisaje... Același lucru se poate spune despre arta fotografiei.

În acest articol, vom încerca să vă spunem cum să creați o natură moartă fotografică bună. Desigur, vom da câteva sfaturi în acest sens. Sperăm că vă vor ajuta la dvs munca creativa. Ele vor stimula creativitatea.

Cum începe o natură moartă?

O natură moartă începe cu o idee, adică cu o idee. Privește în jur - care dintre ceea ce este în casa ta este de interes ca obiect pentru alcătuirea unei compoziții de natură moartă? Ce obiecte „cere” cadru? Obiectele vechi și „texturate” arată foarte bine într-o natură moartă - diverse vaze, ceasuri, cărți de epocă, figurine de porțelan, lămpi de masă, seturi, sfeșnice și lumânări, unele lucruri din țesătură grosieră și mare - șervețele, fețe de masă... Fructele și legumele arată bine în naturile moarte. Florile sunt, de asemenea, unul dintre obiectele preferate ale pictorilor de naturi moarte. În plus, florile nu sunt doar vii, ci și uscate. Nu există limită pentru fantezie. O varietate de obiecte sunt potrivite pentru natura moartă. Principalul lucru este că toate aceste obiecte se armonizează între ele în formă, culoare, textură, sens ... Ei bine, de exemplu, care este ideea de a combina într-o natură moartă, de exemplu, clește și o vază de mere?

Să începem bine, măcar cu cea mai simplă compoziție: o natură moartă, al cărei „personaj” principal va fi un bol cu ​​fructe. Cineva va spune că o astfel de natură moartă este cea mai comună, comună și departe de a fi nouă. Şi ce dacă! De acord, ce poate fi mai frumos și mai interesant decât fructele frumoase într-o vază frumoasă? Aceasta va fi ideea naturii noastre moarte. Acum haideți să decidem ce articole avem pot fi plasate lângă o asemenea frumusețe, ce texturi și culori vor fi în armonie cu culorile și texturile fructelor și ale vazei în sine. Având în vedere toate acestea, amintiți-vă conținutul semantic al naturii moarte. La urma urmei, o natură moartă, ca orice altă pictură, trebuie să spună o poveste. Ei bine, imaginați-vă, de exemplu: o vază cu mere, pere și cireșe, iar lângă ea sunt câteva flori sălbatice și o cană cu lapte. Toate acestea sunt amplasate pe o masă rustică simplă din lemn. Iată o poveste despre o dimineață devreme în sat!

Alegerea unei locații pentru fotografia de natură statică

Orice poate servi drept tabel de subiecte pentru o natură moartă. Orice masă din casa ta poate juca acest rol. Și nu numai masa. Obiectele pentru fotografia de natura statica pot fi asezate pe pervaz, pe noptiera, chiar si pe raftul din dulap. Criteriul principal aici - puterea acestui tabel cu obiecte și suprafața sa suficientă. Pentru ca să existe un loc în care imaginația ta creativă s-ar simți calmă, astfel încât să fie spațios și ușor să trăiești acolo. Chiar și pe podea, puteți organiza compoziții din obiecte pentru filmarea naturii moarte. Ei bine, dacă suprafața pe care îți așezi articolele este inestetică sau nu se potrivește deloc după toate criteriile posibile pentru natura moartă la care lucrezi, atunci o poți acoperi cu o cârpă frumoasă: o față de masă sau un șervețel. Puteți pune doar o bucată de hârtie sau un placaj frumos pe ea, de exemplu.

Nu uita de fundalul naturii tale moarte. Contextul în acest gen de artă plastică joacă un rol foarte important. La urma urmei, el este cel care stabilește întreaga stare de spirit a imaginii (și a fotografiei, desigur)! Ei bine, de exemplu, dacă fundalul naturii tale moarte este negru, visiniu, maro închis sau constă dintr-o combinație a acestor culori, atunci imaginea ta se va dovedi a fi dramatică, într-un fel chiar oarecum sumbră. Un fundal deschis - alb, roz, verde deschis, albastru - va da naturii moarte tandrețe, senzualitate, romantism. Pe un fundal deschis este bine să fotografiați naturi moarte „feminine”, pe un fundal întunecat – „mascul”. Adică acelea pe care obiectele de natură moartă par să aparțină unei femei sau unui bărbat, sau sunt destinate acestora.

Materialul pentru fundalul unei naturi moarte poate fi placaj sau carton, vopsit în culoarea dorită, orice alt material, de preferință nu strălucitor, ci mat. Este foarte dificil să lucrezi cu un fundal strălucitor chiar și pentru buni maeștri ai fotografiei. Dacă utilizați țesătură ca fundal, atunci poate fi drapată frumos, adică așezată în pliuri spectaculoase. Unii oameni reușesc să înregistreze naturi moarte fără să folosească deloc fundalul ca subiect. Puteți face acest lucru dacă nu folosiți lumină naturală, ci fotografiați numai sub lumină artificială într-o cameră întunecată. În acest caz, dispozitivele de iluminat trebuie direcționate exclusiv către obiectele fotografiate în sine. În același timp, tot ce rămâne în afara acestui punct de lumină intră în întuneric complet și se transformă într-un fundal negru mat, profund și frumos.

Construirea unei compoziții de natură moartă

Crearea unei compoziții este poate cea mai dificilă etapă în lucrul la o natură moartă. Pentru unii, acest pas poate părea nesemnificativ, necomplicat. Se pare că, la prima vedere, totul este simplu: puneți frumos pe masă obiecte frumoase - și începeți să le fotografiați. Dar nu este deloc cazul. Mai precis, absolut nu! Foarte repede îți vei da seama că unele obiecte nu se armonizează între ele, de exemplu, în culoare, în dimensiune, în sens... Compoziția se dovedește a fi disproporționată, „cade” într-o parte sau pe cealaltă. Pe scurt, conștientizarea că această etapă a lucrării la o natură moartă este cea mai dificilă și cea mai importantă vă va veni mai devreme sau mai târziu. Și veți înțelege că nu este atât de perfect, dar chiar și doar plasarea corectă a obiectelor pentru o natură moartă este o sarcină foarte, foarte dificilă. Și departe de orice fotograf și artist o poate rezolva rapid.


Deci, să trecem la lucrul propriu-zis. Începem să creăm compoziția viitoarei noastre naturi moarte.

În primul rând, trebuie să stabilim care va fi centrul de interes în natura noastră moartă pentru privitor. Mai simplu spus, care va fi obiectul principal din tabloul nostru, cel în jurul căruia întregul a creat istorie. Ei bine, de când am început să vorbim despre natura moartă folosind exemplul unei vaze cu fructe, să continuăm acest subiect. Lasă-o, această vază, să fie centrul, obiectul principal al întregii compoziții.

În primul rând, trebuie să țineți cont de faptul că centrele semantice și geometrice ale oricărei imagini, inclusiv fotografia și, desigur, natura moartă, nu coincid întotdeauna. Pe scurt, dacă fructul nostru se află în mod clar în centrul zonei cadrului, la intersecția diagonalelor sale, acest lucru este rău (cel mai adesea rău. Dar nu uitați că există excepții de la orice reguli ...). Așa că vă recomandăm să mutați vaza pe o parte a cadrului. Puteți pune sau pune unul sau mai multe articole lângă el. Ei bine, de exemplu, pune un măr lângă vază. Sau puneți un pahar frumos de vin lângă el... Dacă doriți, puteți lăsa o vază cu fructe într-o izolare splendidă. Și poate fi, de asemenea, frumos și armonios. Dar, cu toate acestea, va fi destul de dificil să faci asta. Minimalismul a fost întotdeauna un gen complex în Arte Frumoase. Cu cât este mai simplu, cu atât mai bine - acesta este principiul principal al minimalismului. Și pentru a o aduce la viață, în realitate, nu orice artist o poate face. Deci, pentru început, vă recomandăm să compuneți în continuare o compoziție de natură moartă din mai multe articole. Dar nu uitați că toate aceste obiecte sunt interconectate în sens, se armonizează în culoare, formă, dimensiune și textură. De exemplu, dacă merele roșii sunt amplasate confortabil în vaza dvs., atunci lângă el, pe o față de masă frumoasă albă ca zăpada, puteți pune un trandafir roșu mândru. Sau un mac roșu. Dar, să zicem, mixerul pe care l-ai adus din bucătărie, chiar dacă este roșu, va fi complet nepotrivit în această compoziție. Trebuie să ne străduim să ne asigurăm că obiectele din natura moartă se completează reciproc și nu se ceartă între ele, nu provoacă un sentiment de nedumerire privitorului.

Deci, ne-am hotărât asupra compozițiilor. Să trecem la pasul următor:

Punem lumina

Lumina fixată sau aleasă corect într-o natură moartă nu este mai puțin importantă decât compoziția sa în sine.

Dacă lucrați la o natură moartă acasă, nu într-un studio special, ci în apartamentul dvs., atunci cel mai bine este să începeți să fotografiați în lumina naturală, a zilei. În acest caz, vă recomandăm să plasați masa cu obiecte nu departe de fereastră sau în fața acesteia. Lumina moale, difuză și, în același timp, direcțională, care cade din fereastra asupra compoziției subiectului dvs. va crea umbre frumoase, lungi și aspre din obiecte și, în același timp, va sublinia și dezvălui în mod favorabil textura acestor obiecte, le va oferi volum.

Oricât de ciudat vi s-ar părea, este destul de ușor să controlați și să reglați lumina naturală a soarelui de la fereastră. Acest lucru este ușor de realizat prin manipularea diferitelor reflectoare și amortizoare realizate, de exemplu, din carton, placaj sau alte materiale care sunt la îndemână. Reflectorul, de exemplu, poate fi o foaie obișnuită de hârtie A4 rezemată de ceva de pe masa cu obiecte. Da, chiar și un ziar pliat într-o „colibă” și plasat lângă el poate funcționa ca reflector! Și puteți umbri lumina de la fereastră cu ajutorul draperiilor sau jaluzelelor.

Dacă lucrați la natura moartă seara și pur și simplu lumina zilei nu vă este disponibilă, trebuie să lucrați cu lumină artificială. Ca sursă de astfel de lumină, blițul cel mai obișnuit este bine potrivit. Trebuie doar să-i pui un difuzor. Dacă acest lucru nu este făcut și fotografiat fără difuzor, pe fundal se pot forma umbre dure, aspre și urâte. Dacă aveți la dispoziție o sursă bună de lumină artificială constantă, atunci este mai bine să o utilizați împreună cu un softbox.

Ca sursă suplimentară de lumină, puteți folosi o lampă de masă. Un fascicul de lumină din acesta, de exemplu, poate fi direcționat spre fundal. Dar în acest caz, ar trebui să fie plasat departe de fundal, la o distanță de aproximativ un metru. În caz contrar, pata de lumină de pe fundal va fi foarte ascuțită, aspră și urâtă. O lampă de masă poate fi instalată și în spatele compoziției obiectelor pe care le-ați construit și pe care le-ați folosit ca sursă de iluminare de fundal.

Poftim. Compoziția este construită. Lumina este pusă. Totul este gata. Începem filmările. Naturile moarte sunt cel mai bine fotografiate de pe un trepied. De ce? Pentru că poate fi necesar să lucrați la viteze de expunere destul de mari pentru a atinge anumite obiective. Și fără un trepied, o astfel de fotografiere este pur și simplu imposibilă. Camera trebuie să fie stabilă. Un exemplu aici sunt naturile moarte ale lui Vaclav Jiru, un clasic al fotografiei cehoslovace de la mijlocul secolului trecut, pe care le-a creat in studioul sau sau in afara lui noaptea, exclusiv la lumina lunii, fara a folosi surse suplimentare de lumina. Ei bine, și dacă nu vă setați obiective atât de mari, atunci când fotografiați cu mâna, încercați să țineți camera astfel încât să nu tremure. Sunt excluse lubrifierea, estomparea în natura moartă. Acesta este un astfel de gen în artă - totul ar trebui să fie clar.

În procesul de fotografiere a unei naturi moarte, vă recomandăm să rearanjați obiectele dintr-un loc în altul, nu ezitați să schimbați lumina, să-i mutați sursele în direcții diferite. Înregistrați cu diferite viteze de expunere și diafragme diferite. Schimbați alte setări ale camerei dvs. Trage din diferite unghiuri, din diferite puncte de fotografiere. Filmați cu diferite lentile. Improvizați din mers! Căutați diferite opțiuni! În procesul de filmare a unei naturi moarte, apare o anumită emoție, un fel de curaj. Veți dori să construiți din ce în ce mai multe compoziții de natură moartă, tot mai multe scheme de iluminat. Nu-ți constrânge zborul fantezie creativă! Poate că astăzi îți vei crea propria ta cel mai bun cadru, care atunci te va slăvi!

Da, și încă o notă. Ultima noastră recomandare pentru astăzi. Dacă natura moartă are mult alb în ea, înainte de a începe să fotografiați, vă recomandăm insistent să vă amintiți să setați corect balansul de alb în setările camerei. În caz contrar, mai târziu, în procesul de post-procesare a imaginii pe un computer, va trebui să modificați corect corectarea culorii în editor grafic. Cu alte cuvinte, în Photoshop.