Regulamentul concursului pentru cel mai bun proiect al monumentului. Regulament privind concursul pentru cel mai bun proiect de proiect al monumentului Mariei Afanasievna Gaevskaya. Procedura pentru Concurs

Aprobat de Prezidiul Uniunii Jurnaliştilor din Moscova la 8 iulie 2015,
cu schimbari, adoptat prin Decizie Comisia de Concurs a Prezidiului SJM 20 octombrie 2015

Dispoziții generale

1.1. Un concurs deschis pentru construirea la Moscova a unui monument închinat jurnaliștilor ruși morți (denumit în continuare concurs deschis) are loc pentru a perpetua isprava lor civilă și profesională. Selecția celui mai bun proiect al unui monument care îndeplinește parametrii și condițiile arhitecturale date se realizează pe bază de concurs. Ridicarea monumentului se realizează pe cheltuiala editurilor și redacțiilor media, a atras sponsori și a donațiilor caritabile de la cetățeni.

1.2. Concursul este condus de Comisia Concurenței, cantitativ și personal care a fost aprobat prin decizia Prezidiului Uniunii Jurnaliştilor din Moscova (Anexa 1). Comisia de concurs a fost creată pentru a selecta cel mai bun proiect pentru monumentul jurnaliştilor ruşi decedaţi, conform metodologiei şi criteriilor de evaluare a lucrărilor competitive, stabilite prin prezentul Regulament.

1.3. La concursul deschis pot participa sculptorii care au depus proiecte în conformitate cu condițiile concursului.

1.4. Un concurs deschis este anunțat prin decizia Comisiei de Concurență a Prezidiului Uniunii Jurnaliştilor din Moscova.

1.5. Depus la concurs proiecte originale monument al jurnaliştilor ruşi morţi, precum şi o machetă a monumentului cu dimensiunile sale principale, planul general şi schiţa monumentului, realizate în grafică computerizată, cu amplasarea monumentului în parcul de lângă Piaţa Arbatskaya, cu elemente a designului arhitectural și peisagistic al teritoriului adiacent monumentului. Planul situațional este atașat (Anexa 2).

1.6. În cazul depunerii cererilor și proiectelor cu încălcarea prezentului Regulament, Comisia de Concurs are dreptul de a respinge aceste lucrări de la participarea la concursul deschis.

1.7. Fiecărui participant la concurs i se atribuie o parolă corespunzătoare de 5 cifre, plasată în colțul din dreapta sus al fiecărui material competițional cu un plic competitiv sigilat cu parola corespunzătoare și numele autorului sau numele autorilor echipei de creație.

1.8. Comisia de concurs are dreptul de a încredința specialiști calificați în domeniul muralistului sculptural de la Moscova să efectueze un examen și să scrie recenzii pe tema originalității și calității întruchipării arhitecturale și artistice a soluțiilor creative propuse de concurenții pentru monumentul jurnaliştii ruşi morţi.

1.8.1. Numărul experților nu trebuie să depășească 3 persoane.

1.8.2. Candidații de experți și caracteristicile acestora sunt depuse Comisiei de Concurență de către membrii Comisiei de Concurență în scris la adresa: 119019, Moscova, Bulevardul Nikitsky, 8A, Uniunea Jurnaliştilor din Moscova, Comisia de Concurență a Prezidiului SZhM.

1.8.3. Candidații înscriși sunt discutați în cadrul unei ședințe a Comitetului de Concurență. Decizia finală privind implicarea unuia sau altuia specialist-expert se ia în ședința Comisiei de Concurență cu majoritate simplă de voturi.

1.8.4. Președintele Comisiei de Concurență încheie un acord cu experții pe baza sumei fondurilor alocate de Uniunea Jurnaliştilor din Moscova în aceste scopuri. Specialiștii-experți își transmit concluziile Președintelui Comisiei de licitație în scris și în termenele specificate în contract. După aceea, datele contractului sunt transferate către SZHM pentru plată.

1.8.5. Președintele Comisiei de Concurență în ședința Comisiei anunță numele experților și opiniile experților acestora.

1.8.6. Opinia expertului este unul dintre o serie de factori determinanți atunci când Comisia de Concurență ia decizia finală cu privire la finaliștii concursului.

1.9. Participanții la concurs trebuie să creeze o lucrare care va deveni ulterior proprietatea orașului.

Proiectul trebuie să includă:

Valoare artistică.
Afiliere profesională.
Soluție spațială.
Atașare față de zonă.
Unitatea de scop.
Preț.
oportunitatea arhitecturală.
Economia proiectului.
Realitatea financiară și tehnologică a proiectului.

Termenele de concurs**)

2.1. Candidaturile competitive sunt acceptate de la data publicării prezentului regulament pe site-ul oficial al Uniunii Jurnaliştilor din Moscova www.ujmos.ro până la data de 15 octombrie 2015 inclusiv.

2.2. Rezultatele lucrărilor Comitetului de Concurență vor fi rezumate până la data de 20 octombrie 2015. Până la rezumarea rezultatelor lucrărilor Comisiei de Concurs, se păstrează deplina confidențialitate a cererilor depuse la concurs. În cazul în care principiul confidențialității este încălcat de una sau cealaltă parte, cererea poate fi retrasă din concurs.

2.3. Câștigătorul concursului se desemnează cel târziu la data de 20 octombrie 2015 în ședința Comisiei de Concurență a Prezidiului CSM prin vot deschis și cu majoritate simplă de voturi din numărul total al membrilor comisiei care au votat, din proiecte selectate de Comisia Concurenței care îndeplinesc cerințele definite de prezentul Regulament.

Proiectarea generală ar trebui să includă o justificare pentru deciziile științifice și de proiectare, care se bazează pe o analiză a rezultatelor studiului. Întrucât secțiunile individuale ale materialelor de cercetare de raportare, pentru toată caracterul complet al informațiilor conținute în ele, de regulă, nu constituie o imagine suficient de valoroasă, de obicei este necesar să se includă generalizarea lor în partea de text a proiectului. Totodată, se stabilesc următoarele sarcini: 1) să caracterizeze ceea ce, conform studiului, este un monument în momentul de față și în ce măsură s-au păstrat în el elemente autentice ale arhitecturii originale și ale arhitecturii epocilor ulterioare; 2) evidențiați în detaliu care dintre formele pierdute ale monumentului pot fi reconstruite cu acuratețe pe baza informațiilor obținute în timpul studiului.

Caracteristicile gradului de conservare a elementelor din vremuri diferite pot fi prezentate doar verbal, dar pentru monumentele cu o istorie complexă a clădirii, este de asemenea recomandabil să se prezinte cartografii grafice care să ofere o idee clară despre la ce oră diferite părți ale clădirii sau elementele construcției și decorului sale datează de la. Detaliile unor astfel de cartograme reflectă gradul de completitudine al studiului. Se acceptă în general reprezentarea planurilor monumentului sub formă de cartograme, ceea ce oferă o imagine clară a secvenței de adăugare a compoziției sale (Fig. 61).

61. Clădire de locuit secolele XVII-XIX. în fundătura Hoardei din Moscova. Planificați cu o cartogramă de ambreiaje multi-temporale 1 - mijlocul secolului al XVII-lea; 2 - a doua jumătate a secolului al XVII-lea; 3 - sfârşitul secolului al XVII-lea; 4 - mijlocul secolului al XVII-lea; 5-1770; 6 - secolul XIX; 7 - secolul XX. (conform lui I.A. Kiselev)

Dar pentru clădirile care au suferit reconstrucții multiple, a căror suprafață a peretelui este un conglomerat de zidărie de timpuri diferite, uneori este necesară și efectuarea de cartograme de fațade, secțiuni sau măturări de pereți (Fig. 62).

62. Dezvoltarea zidurilor camerei trapezului Bisericii lui Serghie din Mănăstirea Kirillo-Belozersky (fragment). Cartograma ambreiajelor multitemporale 1 - mijlocul secolului al XVI-lea; 2 - mijlocul secolului al XVII-lea; secolul 3 -XVIII; secolul IV-XIX

Cartogramele pot fi combinate cu desene dimensionale, dar în acele cazuri în care desenele sunt foarte saturate, este recomandabil să le atașați sub formă de diagrame suplimentare separate.

Analiza posibilităților identificate pentru o reconstrucție fiabilă a formelor pierdute ale monumentului servește drept bază directă pentru proiectarea ulterioară a restaurării, deci ar trebui să se acorde Atentie speciala. Descriind informațiile primite despre formele arhitecturale ale monumentului care au existat înainte, este necesar nu numai să enumerăm ceea ce dintre pierduți poate fi reconstruit, ci să se caracterizeze foarte clar și obiectiv gradul de completitudine și acuratețe a datelor obținute.

Dacă doar materialul o permite, este foarte de dorit să se prezinte datele culese despre aspectul original al monumentului și despre principalele etape ale schimbării ulterioare a aspectului său sub forma unei reconstrucții grafice sau a unei serii de reconstituiri grafice. O astfel de ilustrare vizuală a studiului face posibilă urmărirea istoriei dezvoltării arhitecturale a monumentului, ceea ce este important în scopul dezvoltării unei soluții de restaurare, deoarece ajută la o evaluare mai completă a semnificației anumitor caracteristici ale structurii și straturile sale ulterioare (Fig. 63).

63. Studii ale clopotniței Catedralei Sf. Sofia din Novgorod (după Yu.E. Krushelnitsky). a - cartograma ambreiajelor multitemporale; b - reconstruirea clopotniţei secolului al XV-lea; c - reconstrucţia clopotniţei secolului al XVI-lea; d - reconstrucţia clopotniţei secolului al XVII-lea; e - proiect de restaurare

Dar reconstituirile grafice, mai ales când vine vorba de cele mai semnificative monumente, au adesea o valoare științifică independentă, oferind o bază pentru concluzii importante de ordin istoric și arhitectural.

Numai în unele cazuri excepționale, reconstituirile grafice ale aspectului pierdut al unei clădiri pot pretinde că sunt perfect justificate în toate detaliile lor. În cea mai mare parte, cercetătorul care le realizează trebuie să completeze reprezentarea vizuală prin completarea detaliilor reproduse cu acuratețe cu altele, care, din cauza datelor insuficiente, sunt prezentate probabil, pe baza utilizării analogiilor sau schematic. Toate aceste conjecturi trebuie specificate în text. În plus, este de dorit să se facă o distincție grafică între ceea ce este arătat pe baza unor dovezi irefutabile și ceea ce nu are astfel de dovezi. În diagrame și desene în perspectivă, uneori este dificil să se facă o astfel de distincție, dar pentru desenele ortogonale la scară largă este foarte posibil.

O parte importantă a proiectului preliminar al restaurării este fundamentarea fundamentală a deciziei, bazată pe evaluarea monumentului și a stării sale actuale. Pentru aceasta, în primul rând, ar trebui caracterizată semnificația istorică și artistică a monumentului în ansamblu, ar trebui determinată valoarea istorică și artistică a principalelor straturi ulterioare și a celor dintre ele care nu au o asemenea valoare și a căror prezență este negativă. afectează percepția estetică a monumentului ar trebui să fie identificate. Pornind de aici, se formulează atitudinea față de stratificările reflectate în proiect. În plus, este necesar să se justifice completările de restaurare prevăzute și o evaluare obiectivă a gradului de valabilitate documentară a restaurării acestora. De asemenea, decide în ce măsură noile incluziuni ar trebui evidențiate vizual. De asemenea, trebuie luat în considerare modul în care modificările propuse de restaurare pot afecta conexiunile ansamblului existente ale monumentului. În sfârșit, trebuie arătat cum soluția de restaurare este în concordanță cu utilizarea ulterioară a monumentului și cu lucrările de adaptare preconizate a acestuia.

În schițele de proiectare sunt prezentate principalele proiecții ale monumentului. Ele nu doar descriu punctul de vedere pe care monumentul ar trebui să o primească în cele din urmă, ci caracterizează și lucrările de restaurare planificate. Ideea de esență a restaurării se schimbă, care poate fi formată prin compararea desenelor de proiectare cu măsurători, cel mai adesea se dovedește a fi insuficientă. Este necesar ca desenele de proiectare în sine să conțină informații despre domeniul și natura intervenției de restaurare. Prin urmare, pe planurile structurii, se obișnuiește să se arate dezasamblarea și completările propuse cu simboluri speciale (de obicei hașurare) (Fig. 64).

64. Un exemplu de depunere a unui proiect de restaurare. Clădire de locuințe din secolele XVII-XIX. în fundătura Hoardei din Moscova. Plan (conform I.A. Kiselev) 1 - restaurarea zidăriei; 2 - demontarea zidăriei; 3 - zona studiilor principale și suplimentare în cursul restaurării; 4 - elemente de clarificat

Pentru cazurile complexe și responsabile, aceeași notație ar trebui să fie dată pe proiecțiile rămase (Fig. 65, 66).

65. Exemplu de depunere a proiectului Fațada Casei Perkuno din Kaunas (arhitecți ai restaurărilor D. Zaretskene, G. Janiukshtis) 66. Un exemplu de depunere a unui proiect de restaurare Fațada Bisericii Arhanghelul Mihail din Smolensk 1 - refacerea zidăriei de soclu; 2 - restaurarea zidăriei din cărămizi mari; 3 - demontarea zidăriei; 4 - acoperișuri reconstruite; 5 - secțiuni din expunerea zidăriei deschise a monumentului; 6- identificarea pieselor vechi dărâmate; 7 - nivelul solului existent

Incompletitudinea și convenționalitatea binecunoscută a schiței restaurării, cauzată de necesitatea dezvoltării acesteia înainte de dezvăluirea integrală a monumentului, se reflectă într-un anumit fel și în forma prezentării proiectului. Faptul că restaurarea diferitelor elemente în această etapă a lucrării poate fi documentată cu diferite grade de precizie, în primul rând, necesită rezerve adecvate în nota explicativă, dar se reflectă de obicei și în graficul de desen. Se obișnuiește să se evidențieze în desene tot ceea ce este arătat condiționat, preliminar și este conceput pentru clarificare în cursul lucrărilor de restaurare, în producerea dezasamblarilor corespunzătoare. Astfel de elemente sunt de obicei afișate cu o linie punctată sau sunt însoțite de alta simbol. Pentru a face acest lucru, se fac adesea inscripții pe marginile desenului cu toate explicațiile necesare.

Sistemul de stabilire a dimensiunilor pe desenele anteproiectului de restaurare are de asemenea unele caracteristici. Astfel, desemnarea axelor de pe planuri este dată doar pentru orientarea generală și posibilitatea corelării desenelor cu textul, întrucât cu o formă neregulată, pe care monumentul o are adesea, o curbură cunoscută, grosime variabilă și neparalelism de pereții, nu există axe corecte din punct de vedere geometric. Uneori axele nu sunt indicate deloc. Din același motiv, semnele verticale prezentate în desene sunt, de asemenea, destul de arbitrare, deoarece nu numai diviziunile orizontale ale fațadelor, ci adesea tavanele sunt înclinate semnificativ și nu au un singur nivel. Prin urmare, doar unele dintre dimensiunile principale sunt scoase pe desenele proiecțiilor principale, dar li se atașează în mod necesar o scară liniară. Dimensiunile acelor elemente care sunt supuse restaurării sunt prezentate mai detaliat și este important să le facem legătura cu punctele fixe ale părților existente ale monumentului.

Proiectul preliminar ar trebui să includă și o listă de măsuri necesare pentru consolidarea inginerească a monumentului, care necesită dezvoltarea unor proiecte speciale. Ar trebui să formuleze cerințe speciale pentru efectuarea lucrărilor de restaurare, datorită prezenței picturilor murale, stuc, detalii sculptate, structuri unice, rata de accidentare a părților individuale ale monumentului sau alte condiții specifice.

Materialele de cercetare de bază servesc ca anexe la schița lucrării de restaurare: informații istorice, un set de desene de măsurători arhitecturale și arheologice, rapoarte privind cercetările arheologice și o descriere a sondajelor. Proiectul este însoțit de o concluzie ingineresc-constructivă și tehnologică care caracterizează starea structural-tehnică a monumentului, cauzele și natura proceselor distructive în desfășurare. Aceasta include, de asemenea, în funcție de caracteristicile monumentului și de cercetările în desfășurare, concluzia artistului-restaurator privind prezența rămășițelor picturilor antice și starea acestora, încheierea laboratorului pentru studiul probelor și a altor materiale suplimentare.

Deoarece înainte de începerea lucrărilor de restaurare este imposibil să se determine în prealabil sfera lucrării care trebuie efectuată cu acuratețea necesară, documentația de deviz în etapa de proiectare este elaborată cel mai adesea sub forma unei estimări și a unui calcul financiar, urmată prin publicarea unor estimări detaliate pe măsură ce monumentul este deschis.

61. Clădire de locuit din secolele XVII-XIX. în fundătura Hoardei din Moscova. Planificați cu o cartogramă de ambreiaje multi-temporale
1 - mijlocul secolului al XVII-lea;
2 - a doua jumătate a secolului al XVII-lea;
3 - sfârşitul secolului al XVII-lea;
4 - mijlocul secolului al XVII-lea;
5-1770;
6 - secolul XIX;
7 - secolul XX. (conform lui I.A. Kiselev)

62. Dezvoltarea zidurilor camerei trapezului Bisericii lui Serghie din Mănăstirea Kirillo-Belozersky (fragment). Cartograma ambreiajelor multitemporale
1 - mijlocul secolului al XVI-lea;
2 - mijlocul secolului al XVII-lea;
3 —Secolul XVIII;
secolul IV-XIX

63. Studii ale clopotniței Catedralei Sf. Sofia din Novgorod (după Yu.E. Krushelnitsky).
a - cartograma ambreiajelor multitemporale;
b — reconstrucția clopotniței din secolul al XV-lea;
c — reconstrucția clopotniței secolului al XVI-lea;
d — reconstrucția clopotniței secolului al XVII-lea;
e - proiect de restaurare

64. Un exemplu de depunere a unui proiect de restaurare. Clădire de locuințe din secolele XVII - XIX. în fundătura Hoardei din Moscova. Plan (conform I.A. Kiselev)
1 - restaurarea zidăriei;
2 - demontarea zidăriei;
3 - zona studiilor principale și suplimentare în cursul restaurării;
4 - elemente de clarificat

65. Exemplu de depunere a proiectului Fațada Casei Perkuno din Kaunas (arhitecți ai restaurărilor D. Zaretskene, G. Janiukshtis)

66. Un exemplu de depunere a unui proiect de restaurare Fațada Bisericii Arhanghelul Mihail din Smolensk
1 - refacerea zidăriei de soclu;
2 - restaurarea zidăriei din cărămizi mari;
3 - demontarea zidăriei;
4 - acoperișuri reconstruite;
5 — zone de expunere a zidăriei deschise a monumentului;
6—detecția pieselor vechi dărâmate;
7 - nivelul solului existent

Cartogramele pot fi combinate cu desene dimensionale, dar în acele cazuri în care desenele sunt foarte saturate, este recomandabil să le atașați sub formă de diagrame suplimentare separate.

Analiza posibilităților identificate pentru o reconstrucție fiabilă a formelor pierdute ale monumentului servește drept bază directă pentru proiectarea ulterioară a restaurării, așa că ar trebui să i se acorde o atenție deosebită. Descriind informațiile primite despre formele arhitecturale ale monumentului care au existat înainte, este necesar nu numai să enumerăm ceea ce dintre pierduți poate fi reconstruit, ci să se caracterizeze foarte clar și obiectiv gradul de completitudine și acuratețe a datelor obținute.

Numai în unele cazuri excepționale, reconstituirile grafice ale aspectului pierdut al unei clădiri pot pretinde că sunt perfect justificate în toate detaliile lor. În cea mai mare parte, cercetătorul care le realizează trebuie să completeze reprezentarea vizuală completând detalii reproduse cu acuratețe cu altele, care, din cauza datelor insuficiente, sunt prezentate probabil, pe baza analogiilor sau schematic. Toate aceste conjecturi trebuie specificate în text. În plus, este de dorit să se facă o distincție grafică între ceea ce este arătat pe baza unor dovezi irefutabile și ceea ce nu are astfel de dovezi. În diagrame și desene în perspectivă, uneori este dificil să se facă o astfel de distincție, dar pentru desenele ortogonale la scară largă este foarte posibil.

O parte importantă a proiectului preliminar al restaurării este fundamentarea fundamentală a deciziei, bazată pe evaluarea monumentului și a stării sale actuale. Pentru aceasta, în primul rând, ar trebui caracterizată semnificația istorică și artistică a monumentului în ansamblu, ar trebui determinată valoarea istorică și artistică a principalelor straturi ulterioare și a celor dintre ele care nu au o asemenea valoare și a căror prezență este negativă. afectează percepția estetică a monumentului ar trebui identificate. Pornind de aici, se formulează atitudinea față de stratificările reflectate în proiect. În plus, este necesar să se justifice completările de restaurare prevăzute și o evaluare obiectivă a gradului de valabilitate documentară a restaurării acestora. De asemenea, decide în ce măsură noile incluziuni ar trebui evidențiate vizual. De asemenea, trebuie luat în considerare modul în care modificările de restaurare propuse pot afecta conexiunile ansamblului existente ale monumentului. În sfârșit, trebuie arătat cum soluția de restaurare este în concordanță cu utilizarea ulterioară a monumentului și cu lucrările de adaptare preconizate a acestuia.

În schițele de proiectare sunt prezentate principalele proiecții ale monumentului. Ele descriu nu numai vederea pe care monumentul ar trebui să o primească în cele din urmă, ci caracterizează și lucrările de restaurare planificate. Ideea de esență a restaurării se schimbă, care poate fi formată prin compararea desenelor de proiectare cu măsurători, cel mai adesea se dovedește a fi insuficientă. Este necesar ca desenele de proiectare în sine să conțină informații despre domeniul și natura intervenției de restaurare. Prin urmare, pe planurile structurii, se obișnuiește să se arate dezasamblarea și completările propuse cu simboluri speciale (de obicei hașurare) (Fig. 64).

Pentru cazurile complexe și responsabile, aceeași notație ar trebui să fie dată pe proiecțiile rămase (Fig. 65, 66).

Incompletitudinea și convenționalitatea binecunoscută a schiței restaurării, cauzată de necesitatea dezvoltării acesteia înainte de dezvăluirea integrală a monumentului, se reflectă într-un anumit fel și în forma prezentării proiectului. Faptul că restaurarea diferitelor elemente în această etapă a lucrării poate fi documentată cu diferite grade de precizie, în primul rând, necesită rezerve adecvate în nota explicativă, dar se reflectă de obicei și în graficul de desen. Se obișnuiește să se evidențieze în desene tot ceea ce este arătat condiționat, preliminar și este conceput pentru clarificare în cursul lucrărilor de restaurare, în producerea dezasamblarilor corespunzătoare. Astfel de elemente sunt de obicei afișate cu o linie punctată sau sunt însoțite de un alt simbol. Pentru a face acest lucru, se fac adesea inscripții pe marginile desenului cu toate explicațiile necesare.

Concurență integrală rusească pentru cea mai bună soluție arhitecturală și sculpturală a proiectului monumentului lui A. I. Solzhenitsyn din Moscova se realizează în conformitate cu Decretul președintelui Federația Rusă din 27 iunie 2014 Nr. 474 „La sărbătorirea a 100 de ani de la nașterea lui A. I. Soljenițîn” și Planul principalelor evenimente pentru pregătirea și desfășurarea sărbătoririi a 100 de ani de la nașterea lui A. I. Soljenițîn, pregătit de către Comitetul de Organizare, precum și în conformitate cu Decretul Dumei Orașului Moscova nr. 134 din 20 septembrie 2017 „Cu privire la modificările la Decretul Dumei Orașului Moscova din 27 iunie 2001 nr. 97 „Cu privire la Lista de propuneri pentru Construcția Lucrărilor de Artă Monumentală și Decorativă de Importanță Urbană”.

Competiția are loc cu scopul de a alege cel mai bun design al monumentului, care reflectă cel mai pe deplin imaginea lui Alexandru Isaevici Soljenițîn și a lui. contribuție remarcabilăîn dezvoltarea culturii mondiale și rusești. Locul de instalare a monumentului: Moscova, st. Soljenițîn, pătrat între casele 11 și 13.

Tip de concurs: concurs deschis de arhitectură într-o etapă.
Invitați să participe: sculptori, arhitecți, designeri, pictori și designeri industriali - atât autori independenți, cât și ca parte a echipelor și consorțiilor creative.
Taxa de înregistrare: dispărut.
Sfârșitul înscrierii: 20 noiembrie 2017.
Termenul limită pentru depunerea proiectelor: 27 noiembrie 2017.
Data anunțării rezultatelor: 7 decembrie 2017.
Fondul de premii: fond total de premii - 600.000 de ruble + vânzări. Premiul I - 250.000 de ruble + contract pentru dezvoltare și implementare ulterioară; Premiul II - 200.000 de ruble; Premiul 3 - 150.000 de ruble.
Organizator: Organizația publică internațională „Uniunea Arhitecților din Moscova” cu sprijinul Ministerului Culturii al Federației Ruse. Parteneri de concurs: Academia Rusă de Arte, Uniunea Arhitecților din Rusia, Uniunea Creativă a Artiștilor Ruși, Asociația Sculptorilor din Moscova.
Iniţiator: Instituția bugetară de stat de cultură a orașului Moscova „Casa diasporei ruse numită după Alexandru Soljenițîn”.
Numele complet al concursului: Concurs întreg rusesc pentru cel mai bun design arhitectural și sculptural al monumentului lui A. I. Solzhenitsyn din Moscova.
Pagina oficiala a competitiei: moscowarch.ru/news/konkurs-na-pamyatnik-solzhenicynu.
Contacte: [email protected].

Concursul este programat să coincidă cu sărbătorirea aniversării - 100 de ani de la nașterea lui Alexandru Isaevici Soljenițîn, o figură publică și politică remarcabilă, eseist, poet, scriitor și dramaturg rus, laureat. Premiul Nobelîn Literatură (1970), care va fi celebrată în Rusia și în lume în 2018.

Cerințele proiectului

Soluția artistică a monumentului ar trebui să reflecte trăsăturile de personalitate, biografiile și principalele realizări ale AI Solzhenitsyn. Organizatorii și inițiatorii competiției lasă la latitudinea autorilor/grupurilor de autori formatul, materialul, stilul și compoziția monumentului;
Proiectul unui monument ar trebui să includă o soluție volumetrică și spațială a monumentului și piedestalului, precum și amenajarea și proiectarea peisagistică a teritoriului adiacent, folosind elemente de grădinărit, pavaj decorativ, forme arhitecturale mici, multimedia, echipamente de iluminat, precum și alte tehnici la crearea unei compoziții artistice și sculpturale complexe. Proiectul ar trebui să reflecte modalitățile de utilizare a teritoriului adiacent monumentului pentru desfășurarea de evenimente publice și recreere a cetățenilor;
La crearea unui monument, este necesar să se realizeze amploarea și unitatea compozițională a monumentului creat și a contextului înconjurător;
În cazul creării unui monument într-un mod realist, este necesar să se realizeze un portret al unei imagini de încredere a lui Alexander Isaevich Solzhenitsyn. Pentru a crea o imagine, concurenții pot folosi materiale foto și video furnizate de organizatori, precum și imagini publice postate în publicații tipăriteși pe internet;
În cazul creării unui monument într-un mod realist, este de preferat o compoziție cu o figură în picioare sau în mers a lui Alexander Isaevich Solzhenitsyn. La cererea membrilor familiei, compozițiile cu o figură așezată ar trebui evitate, de preferință;
Atunci când se dezvoltă o soluție artistică pentru un monument și un piedestal, este permisă, dar nu obligatorie, să se utilizeze elemente suplimentare care demonstrează faptele biografiei, realizările și domeniul de aplicare al lui A. I. Solzhenitsyn.

Regulile competiției

Depunerea cererii - până pe 20 noiembrie 2017.
Depunerea materialelor proiectului - până la ora 19:00 27 noiembrie 2017.
Expoziție de proiecte competitive - în perioada 28 noiembrie - 07 decembrie 2017 în sala de expoziții de la etajul 3 al Casei Centrale a Arhitecților (Moscova, strada Granatny, 9);
Examinarea proiectelor competitive - în perioada 29 noiembrie - 04 decembrie 2017;
Ședința juriului - cel târziu la data de 06 decembrie 2017;
Ceremonia solemnă de însumare a rezultatelor concursului va avea loc în data de 07 decembrie 2017 la ora 19:00 în sala de expoziții a Casei Centrale a Arhitecților (Moscova, strada Granatny, 9)

Juriu

Juriul va include reprezentanți ai Ministerului Culturii al Federației Ruse, Departamentului Culturii din Moscova, Statului instituție bugetară cultura orașului Moscova „Casa diasporei ruse numită după Alexandru Soljenițîn”, rusă fundație caritabilă Alexander Soljenițîn, Academia Rusă de Arte, Uniunea Arhitecților din Moscova și alți experți, precum și membri ai familiei lui A.I. Soljeniţîn

Criterii de evaluare

expresivitatea plasticului şi imagine artistică proiect competitiv;
asemănarea portretului;
originalitate și profesionalism în execuția și prezentarea proiectului monumentului.

Fondul de premii

Premiul I - 250.000 de ruble.
Premiul II - 200.000 de ruble.
Premiul al treilea - 150.000 de ruble.