Master class

12.12.14.

Profesor de limba și literatura rusă Mukhametshina L.K.

Poster ca formă de artă și mijloc de propagandă

Ţintă:

    spune istoria dezvoltării posterului ca formă de artă;

    opriți-vă la afișele Epocii Mari Războiul Patriotic;

    introduceți caracteristicile unui afiș ca mijloc de propagandă;

    dezvoltarea capacității de a scrie sloganuri, ajuta la îmbogățirea vocabularului elevilor;

    insufla responsabilitatea pentru textul scris.

Rezultatul planificat:

Abilități de subiect: aveți o idee despre afiș, cerințe pentru limba afișului;

Activități educaționale de reglementare universală: dezvoltarea capacității de a îndeplini sarcini în conformitate cu scopul stabilit și de a răspunde la întrebări specifice.

Activități educaționale cognitive universale: dezvoltarea unei idei despre tipurile de postere și erori de vorbire; formarea interesului cognitiv pentru limba rusă prin diverse surse informative;

Activități de învățare comunicativă universală: dezvoltarea capacităţii de a comunica prin colaborarea în grupuri mici.

Lucrări pregătitoare:

    Pregătirea prezentărilor

    Pregătirea cardurilor de sarcini.

    Întocmirea declarațiilor.

Proiectare, echipare, inventar:

    Birou școlar, scaune dispuse de-a lungul pereților, mese pentru două echipe; locuri pentru oaspeti.

    Laptop, proiector, ecran.

Progresul lecției

1. Psihogimnastică: „Numele meu este...” și „Mă iubesc pentru că...”

Elevii din clasele 9-10 din diferite școli stau în birou și sunt împărțiți în două echipe.

Bună ziua Începem cu tine o lecție neobișnuită, „Afișele ca formă de artă și mijloc de propagandă”. De ce neobișnuit? Pentru că nu există programa școlară nimic asemănător. Și sper că în acest birou s-au adunat doar oameni interesați.

Să ne încălzim puțin și să facem următorul exercițiu: Fiecare va trebui să spună pe rând două fraze: „Numele meu este...” și „Mă iubesc pentru că...” într-un cerc.

Așa ne-am cunoscut.

2. Cuvântul profesorului.

Afișele joacă un rol destul de important în viața noastră. El a avut și are o anumită influență asupra minții și inimii oamenilor. Datorită acestui fapt, posterul, ca tip de grafică, s-a remarcat printre alte forme de artă.

1). Istoria dezvoltării afișelor sociale(Prezentarea 1).

1. Cuvântul „afiș” este de origine germană și înseamnă anunț, afiș.

2. Un poster este o imagine de dimensiuni relativ mari cu text, în care imaginea artistică ia naștere din interacțiunea cuvânt și imagine.

3. Poster – una dintre cele mai tinere forme de artă, un tip de grafică – a luat contur în cele din urmă la sfârșitul secolului al XIX-lea. Începuturile afișului pot fi văzute în gravuri din vremea Reformei și a războaielor țărănești din Germania în secolul al XVI-lea, sau în afișele politice din Franța în secolul al XVIII-lea.

4. Primele afișe din Rusia pot fi considerate tipărituri populare din 1812. Au făcut deja o încercare de a combina imaginea cu textul.

5. La sfârșitul secolului al XIX-lea, afișul a fost recunoscut oficial ca fapt, dacă nu de „înaltă artă”, atunci de cultură. Rusia a fost inițiatorul. În 1897, la Sankt Petersburg, sub auspiciile Societății pentru Încurajarea Artelor, un Expoziție internațională postere Aceasta a fost prima proiecție publică a noului gen. Expoziția a reunit 700 de lucrări din 13 țări.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, afișele erau în principal de natură publicitară și industrială și erau asociate cu concurența întreprinderilor capitaliste. De atunci, afișul a devenit cea mai democratică formă de artă.

6. Un nou salt calitativ în afiș coincide cu Primul Război Mondial. A primit o distribuție enormă afiș de propagandă.

În Rusia, sunt publicate o serie mare de afișe care solicită colectarea de bani pentru a ajuta spitalele și victimele războiului.

7. Adevărata naștere a afișului socio-politic începe în perioadele Revoluției din Octombrie și Războiului Civil, iar apoi restabilirea economiei naționale.

În 1917, artiștii de avangardă conduși de Mayakovsky au creat faimoasele ferestre ROSTA (Agenția Telegrafică Rusă). Ei propagă noua artă proletară prin afișe într-o țară în care majoritatea covârșitoare a oamenilor este analfabeți.

Un poster ROSTA este, de regulă, o compoziție cu mai multe cadre. În aceste poze sunt personaje recunoscute: burghez, muncitor, țăran, preot, domn, și așa mai departe, sub fiecare poză se află o semnătură rimată laconică. Afișele ROSTA sunt un ziar pentru analfabeti.

8. În timpul Războiului Civil, cele mai expresive și simple ca formă au fost minunatele afișe ale remarcabilului artist sovietic Dmitri Mora. Toată lumea îi cunoaște posterul „Te-ai înscris ca voluntar?”

9. Dar afișul „Ajutor!”, dedicat țărănimii înfometate din regiunea Volga în timpul secetei din 1922, are o putere deosebită, uluitoare, pe un fundal negru se află o figură albă a unui țăran bătrân slăbit, cu mâinile ridicate într-un țipăt. Imaginea unui țăran nu o privește ca pe o imagine a unei anumite persoane, ci ca pe personificarea unui apel de ajutor.

10. Ulterior, afișul a jucat un rol semnificativ în mobilizarea poporului sovietic pentru construcția socialistă și în lupta împotriva dușmanilor externi ai statului sovietic. Alexander Deineka a devenit un maestru major în anii 20 și 30. Iată posterul său „Lucrează, construiește și nu te plângi”.

11. Afișe și alte tipuri de produse de propagandă au fost realizate în acei ani nu numai la Moscova și Sankt Petersburg, ci și în multe orașe din provincia rusă.

12. În a doua jumătate a secolului XX, afișele din URSS au pătruns în diverse colțuri ale vieții: în mediul urban, pe teritoriul fabricilor și fabricilor, în fermele colective, cluburi, școli și spitale, afectând toate aspectele viața poporului sovietic.

13. Afișele sovietice joacă un rol important în propaganda anti-alcool.

14. În prezent, vechiul gen de afișe stradale s-a restrâns la publicitatea comercială. Fiecare loc imaginabil și de neconceput din orașe este plin de panouri publicitare. Dar nu sunt suficiente postere artistice pe ele.

Profesor:În 2015, țara noastră sărbătorește 70 de ani de la Victoria în Marele Război Patriotic, așa că nu am putut ignora afișele acestei vremi.

2). Afiș în timpul Marelui Război Patriotic(Prezentarea 2).

Afișele artiștilor sovietici în timpul Marelui Război Patriotic au adus o mare contribuție la mobilizarea poporului pentru a lupta cu inamicul. Semnificația sa este greu de supraestimat. Afișele i-au ajutat pe oameni să depășească lipsurile și foamea, chinurile fizice și mentale, să-și apere patria și să meargă spre victorie.

1. Prin analogie cu ROSTA Windows, artiștii produc TASS Windows, la care participă majoritatea artiștilor de poster, pictori și graficieni remarcabili din toate generațiile.

2. Afișe de M. Cheremnykh, V. Denis, I. Toidze, V. Ivanov, N. Vatolina, D. Shmarinov, N. Golovanov, V. Koretsky, Kukryniksy și mulți alți artiști minunați au devenit cu adevărat populari și în termeni a puterii influenței lor nu poate fi comparată decât cu cântecele de război. Deja în a doua zi de război, a fost lansat afișul Kukryniksy „Vom învinge și vom distruge fără milă inamicul”.

3. Afișe de I. Toidze „Patria cheamă”, A. Kokorekin „Moartea viperei fasciste”, „Pentru patrie” i-au însoțit pe soldații armatei sovietice în luptă și i-au inspirat și pe muncitorii frontului de acasă .

4. Unul dintre cele mai izbitoare și eficiente afișe din anii de război a fost posterul lui V. Koretsky „Războinicul Armatei Roșii, salvează-ne!” O fotografie simplă a unei tinere mame rusoaice cu un copil care plângea în brațe a dobândit o putere uluitoare atunci când a fost combinată cu imaginea unui soldat fascist îndreptând baioneta spre copil.

5. Unul dintre subiectele cele mai des întâlnite a fost imaginea unei femei care a înlocuit un bărbat care a mers în față la o mașină-uneltă, conducând un tractor sau la cârma unei combine de recoltat.

Cele mai bune postere pe această temă: „Mai multă pâine pentru față și spate. Recoltați recolta complet!” N. Vatolina și N. Denisov, „Fetele stau cu îndrăzneală pe un tractor!” T. Eremina, „Cu cât este mai puternic spatele, cu atât mai puternic este partea din față!” O. Eiges.

Multe afișe au atins subiectul disciplinei muncii: „Absenteismul trebuie eliminat complet!” S. Igumanova, „Căsătoria este inamicul” B. Clinch, „Șoferi de mașini! Livrați neîntrerupt marfa în față!” Y. Beketova, „Colectați REVUT!”, „Cum ați ajutat frontul?” si altele.

6. Unul dintre cele mai faimoase afișe legate de spate este „Nu vorbi!” aparține artistului moscovit N. Vatolina. Vecina artistului, mama unui soldat din prima linie, a pozat pentru afiș. Textul afișului a fost scris de S. Ya.

Profesor: Acum vom organiza un mic concurs. Te-ai așezat la mese, alegându-ți intuitiv colegii de echipă. Deci avem două echipe. Sarcina ta este să abordezi sarcinile în mod creativ, să înveți să înțelegi afișele și să câștigi.

Fii extrem de atent când asculți. Toate informațiile vă vor fi utile mai târziu.

Permiteți-mi să vă prezint juriului:

3) . Principii de creare a unui poster(Prezentarea 3).

În stadiul actual, afișul devine cea mai democratică formă de artă și trebuie să rezolve câteva probleme specifice. sarcini.

Ce sarcini sunt stabilite de creatorul posterului?

O) faceți spectatorul să vă acorde atenție. Perceperea unei alte forme de artă necesită o anumită pregătire. O persoană merge la o expoziție sau deschide o carte în mod voluntar, cu o anumită atitudine, acceptă să primească informații noi, o dorește. Afișul surprinde pe neașteptat privitorul și îl obligă să fie atent. Potențialul privitor este ocupat cu gândurile sale, se grăbește, nu are timp, așa că poate observa doar o foaie captivantă care iese în evidență pe fundalul informațional din jur. Toate mijloacele sunt bune pentru asta. Dimensiune mare, culoare strălucitoare, text clar, punct și ritm neașteptat - totul merge la treabă!

B) transmite spectatorului sensul afișului. Afișul are secunde de atenție, iar în aceste momente trebuie să transmită informațiile necesare. Tocmai din cauza lipsei de timp pentru percepție, posterul folosește adesea text scurt, simboluri și semne clare.

În poster poate fi folosită orice tehnică grafică, fotografie, pictură etc.

Care sunt condițiile pentru ca afișele să influențeze efectiv oamenii?

1. Afișul nu trebuie să aibă multe detalii. Posterul constă dintr-o imagine mare și o inscripție.

2. Schema de culori este bogată și contrastantă.

3. Font mare, text de apel scurt și clar.

4. Imaginea posterului trebuie să se potrivească cu textul.

Ce tipuri de postere există?

    Afișe sociale - sunt afișe care abordează anumite probleme ale societății pentru a atrage atenția asupra uneia sau altei caracteristici negative a societății (alcoolism, dependență de droguri, copii fără adăpost, animale fără stăpân etc.).

    Există de asemenea postere politice, care apar mai des în timpul campaniei electorale.

Câteva sfaturi despre designul vorbirii

    CU străduiește-te pentru cele simple, propoziții scurte, dar destul de informative

    Nu folosi propoziții complexe cu propoziții subordonate, condiții, motive, altfel poți crea îndoială.

    Nu folosiți cuvinte introductive „suntem convinși”, „credem”. Mai bine să nu spui nimic.

    Nu exagera. Vocabular emoțional-evaluator („magnific”, „uimitor”, „fantastic”) adesea enervant, nu atrăgător.

    Fiți specific atunci când vă creați posterul promoțional. Nu folosiți date „fuzzy”: prețul este incredibil de mic, veți vedea și veți fi surprins. Este mai bine să furnizați numere exacte.

    Folosește verbe numai la timpul prezent dispoziție indicativă. Cuvintele „va”, „poate”, „ar putea” nu convingătoare. Produsul face asta și atât.

Recent, inscripțiile de pe afișe au fost numite sloganuri.

Lucru de vocabular

Slogan este o frază laconică, ușor de reținut, care exprimă esența afișului.

Exemple de sloganuri (luate de pe site-uri)

A) Sloganuri politice

Experiență și cunoștințe, dăruire și loialitate față de cuvântul tău!

Patrie, democrație, dreptate, prosperitate!

Să reînviam industria - să reînviam Rusia!

Pur și simplu ne iubim țara.

Închizează-ți cea mai dragă - lega-te singur!

Împreună putem ajuta.

Ajutați orfanii și vă vor oferi zâmbetul lor.

Aveți grijă, șoferi. Aproape toți sunteți părinți.

Când există un scop în viață, nu este nevoie de droguri!

Cine nu riscă, nu bea șampanie. Oricine bea și conduce riscă să piardă totul.

Și acum sarcinile. Oferim timp pentru discuții.

Sarcina 1.

Stabiliți care perioada istorica apare acest poster? După ce semne ai ghicit asta?

Sarcina 2.

Care este scopul afișului? Este acesta un mijloc de propagandă? publicitate socială?

Sarcina 3.

Imaginați-vă că trebuie să creați un poster. Sloganul vă este dat, iar sarcina dumneavoastră este să vă imaginați ce va fi reprezentat pe afiș.

Deci, haideți să ascultăm sloganul.

Lumea are nevoie de un nou erou.

Sarcina 4.

Iată un poster format din fotografii. Fotografiile au fost făcute de martori oculari ai războiului civil din Ucraina. Sarcina ta este să vină cu un slogan care să reflecte foarte exact gândurile fotografilor și artiștilor.

Rezumând rezultatele.

Dezvăluirea câștigătorului

6. Concluzie

Ce am învățat astăzi?


Poster, tip de grafică

Poster(Germană Plakat din franceză placard - anunț, afiș, din placar - stick, stick), 1) tip de grafică. 2) O singură operă de artă realizată în scopuri propagandistice, publicitare sau educative. Un poster modern este de obicei o reproducere tipărită a originalului creat de artist. Posterul trebuie perceput la mare distanta, remarcandu-se printre alte surse de informatii. Afișul folosește adesea metafore vizuale, simboluri înțelese în mod obișnuit, compararea imaginilor la scară diferită, generalizarea formei obiectelor; Un rol important îl joacă caracterul fontului și locația textului, o schemă de culori decorativă convențională strălucitoare. Fotografia este uneori introdusă în sistemul mijloacelor vizuale ale unui poster (singur sau în combinație cu desen, pictură; vezi Fotomontajul). Pentru multe postere pe subiecte internaționale și de zi cu zi, sunt tipice imaginile satirice de natură colectivă. Până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. afișele au fost uneori numite gravuri de propagandă de dimensiuni mari (de exemplu, „coli zburătoare” din perioada Războiului Țărănesc și a Reformei din Germania din secolul al XVI-lea, afișe politice din epoca Marii Revoluții Franceze din 1789-94 și Comuna Paris din 1871). Afișul publicitar își are originea în Europa de Vest în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. (atunci când utilizarea litografiei, inclusiv a culorii, a făcut posibilă publicarea rapidă și în cantități mari de afișe colorate) ca urmare a evoluției de la afișe de teatru pur dactilografiate și reclame la comerțul de carte la afișe în care ornamentul și imaginile figurate ocupau un loc semnificativ . Rol principal în dezvoltarea afișelor la sfârșitul secolului al XIX-lea. a aparținut Franței (afișe de J. Cheret, A. de Toulouse-Lautrec, T. Steinlen etc.). În lucrările lui Toulouse-Lautrec s-au manifestat clar trăsăturile specifice limbajului artistic al afișului: generalitatea formelor memorabile instantaneu, nelipsite de grotesc, încadrarea imaginii, rolul mare al siluetei, un local luminos. pată de culoare. Majoritatea afișelor de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea. a constat în compoziții ornamentale și decorative în spiritul stilului Art Nouveau, asemănătoare lucrărilor de grafică de cărți și reviste [lucrări de E. Grasset și cehul A. Mucha (Musha) în Franța, O. Beardsley în Marea Britanie, W. Bradley şi E. Penfield în SUA]. De la începutul anilor 1910. afișul își pierde treptat conexiunile directe cu grafica cărților și a revistelor în stil Art Nouveau, apropiindu-se uneori de caracterul unui tablou de șevalet (afișe de O. Fischer în Germania, F. Brangwyn în Marea Britanie). Într-un afiș publicitar, factorul determinant este dorința artiștilor pentru o afișare mai specifică, obiectivă a obiectului reclamei (inițial doar în lucrările lui L. Bernhard, J. Klinger, L. Hohlwein și alții din Germania, apoi de către artiști din alte țări); originalitatea artistică și trăsăturile stilistice ale afișului (dinamica compoziției, natura metaforică a imaginii, convențiile culorii, generalizarea formelor) s-au manifestat clar în lucrările lui Cassandre (Franța). Odată cu dezvoltarea cinematografiei, au apărut afișe de publicitate pentru filme, care au fost create inițial pe baza redesenării cadrelor individuale; mai târziu, afișul filmului a dobândit un caracter de recenzie, dând o idee despre genul filmului, severitatea complotului etc. La începutul anilor 1900. a apărut un afiș politic, ale cărui cele mai bune realizări sunt asociate cu mișcarea democratică și lupta pentru pace. Printre autorii primelor afișe politice s-au numărat Steinlen în Franța, J. Waltkorn și K. Kollwitz în Germania. În timpul Primului Război Mondial din 1914-1918, afișele de propagandă s-au răspândit (propaganda pentru recrutarea în armată, subscrierea la împrumuturi de război, asistența răniților etc.), stilul cărora a avut o anumită influență asupra dezvoltării ulterioare a afiș (A. Lit în Marea Britanie, J. Febvre în Franța etc.). Creșterea mișcării muncitorești și lupta poporului împotriva reacției imperialiste și a fascismului au fost stimulate în anii 20-30. dezvoltarea afișelor politice în Europa de Vest. Afișe publicate în Ungaria în timpul Republicii Sovietice Ungare din 1919 (lucrări de R. Berennia, M. Biro, B. Witz etc.), afișe electorale ale Partidului Comunist și afișe antifasciste în Germania (G. Pechstein, J. Hartfield și alții) sunt pătrunși de patos revoluționar etc.). În Spania, în perioada luptei poporului spaniol împotriva fascismului (1936-39), afișul, împreună cu pliante și caricaturi, a devenit principala formă de artă. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial (1939-45), cel mai important rol socio-politic l-a avut afișul antifascist, iar în anii postbelici - afișul în apărarea păcii (P. Picasso în Franța, L. . Mendez în Mexic, T. Trepkowski în Polonia). Din punct de vedere stilistic, afișul este din anii 20 până în anii 80. este asociat în mare măsură cu pictura, grafica și fotografia (J. Hartfield în Germania); Evoluția sa și formarea propriei insule de limbaj figurativ expresiv au fost influențate și de dezvoltarea altor medii, precum și a tipografiei. Afișul francez se dezvoltă fructuos (J. Carlu, Cassandre, P. Colin, C. Lupo, J. Picard-Ledoux etc.). În Rusia prerevoluționară, I. Ya Bilibin, V. A. Serov, K. A. Somov au creat exemple extrem de artistice de afișe de teatru și expoziții.

Afișul politic sovietic s-a născut și s-a realizat exclusiv nivel înaltîn timpul Războiului Civil 1918-20. Dezvoltând tradițiile graficii satirice din perioada Revoluției din 1905-07 și tipărirea populară, D. S. Moor, V. N. Denis, V. V. Lebedev și alții au creat, în esență, o nouă artă marțială, care a avut o influență imensă asupra dezvoltării lumii. postere. Scopul ideologic, pasiunea revoluționară și nivelul artistic înalt au făcut din afiș un mijloc cu adevărat de masă de agitație și muncă politică și educațională, o armă eficientă în lupta pentru puterea sovietică; în aceiași ani, la inițiativa lui V.V Mayakovsky și M.M aspect nou afiș replicat folosind un șablon - „Windows of GROWTH”. În anii 20 - începutul anilor 30. Un rol important în dezvoltarea posterului sovietic l-au jucat A. A. Deineka, G. G. Klutsis, L. M. Lisitsky, Yu I. Pimenov, A. M. Rodchenko, frații Stenberg, A. I. Strahov. În timpul Marelui Război Patriotic din 1941-45 afișul a fost mijloace eficiente mobilizarea poporului pentru a lupta cu inamicul: în această perioadă, ca și în anii postbelici, V. S. Ivanov, L. F. Golovanov, A. A. Kokorekin, V. B. Koretsky, Kukryniksy, I. M. Toidze, D. A. Shmarinov. În anii de război, grupurile „Windows TASS” și „Combat Pencil”, precum și mulți pictori - A. A. Plastov, I. A. Serebryany, Vl. A. Serov și alții Din a doua jumătate a anilor '40. Arta afișelor a început să se dezvolte mai intens în republicile Uniunii; în anii 60-80. Alături de cele politice, s-au răspândit în mod deosebit afișele de film publicitar, de teatru, de expoziție, de sănătate și educaționale și afișele de securitate în muncă (lucrări de Yu. Galkus, O. M. Savostyuk, B. A. Uspensky, E. S. Tsvik etc.).

Lit.: Butnik-B. Siversky, poster sovietic al epocii războiului civil 1918-1921. [Bibliografii, index și cercetări], M., 1960; G. Demosthenova, A. Nurok, N. Shantyko, Poster politic sovietic, M., 1962; [ÎN. Lyakhov], afiș publicitar sovietic. Publicitate comercială. Publicitate spectaculoasă. 1917-1932. [Album], M., 1972 (în rusă, engleză și germană); V. M. Polevoy, Douăzeci de ani de grafică franceză, M., 1981; Afiș de sărbători revoluționare, 1917-1927, L., 1982; Afiș politic sovietic, M, 1984; Hutchison H. F., Afișul. O istorie ilustrată din 1860, N.Y., Sehindler H., Monographie des Plakats, München., 1972; Barnicoat J., A concise history of posters, N. Y., 1979; Holme B., Advertising: Reflections of a century, N.Y., 1982.

ÎN lumea modernă un poster este ceva familiar pe care o persoană îl întâlnește de mai multe ori pe zi și, prin urmare, a învățat deja să nu reacționeze la el. Cu toate acestea, în urmă cu doar 100 de ani, acest lucru era o curiozitate și i-a făcut pe toți cei care l-au văzut să înghețe de admirație și să creadă tot ce era scris pe el. Cum a apărut afișul? Ce este asta? Ce tipuri de postere există? Să aflăm despre asta.

Sensul cuvântului „afiș”

În primul rând, merită să înțelegeți definiția substantivului în cauză.

Uneori sunt numite postere sau playbil-uri.

De obicei, astfel de imagini sunt montate pe pereții și ușile clădirilor sau în locuri special desemnate. Unii iubitori de afișe își acoperă casele cu ei.

Într-un sens mai restrâns, acest cuvânt se referă la un anumit tip de grafică.

De asemenea, acest substantiv a fost numele uneia dintre cele mai cunoscute edituri de propagandă ale URSS, care a existat de la mijlocul anilor 70 până în 2006. În tot acest timp, „Plakat” sa specializat nu numai în producția de produse cu același nume, dar şi în tipărirea de cărţi poştale, portrete, fotografii etc. .p.

Etimologia termenului în cauză

După ce am aflat răspunsul la întrebarea: „Ce este un afiș?”, merită să luăm în considerare originea acestui substantiv.

Acest cuvânt a fost înregistrat pentru prima dată în limba rusă în 1704. Cu toate acestea, a început să fie folosit activ abia la sfârșitul secolului al XIX-lea.

A venit în rusă din latină, din franceză și limbi germane. În amurgul Imperiului Roman, cetățenii foloseau adesea termenul placatum pentru a descrie reclamele.

Câteva secole mai târziu franceză a fost derivat din placatum, verbul plaquer („a lipi ceva pe”). Și el, la rândul său, a contribuit la apariția pancartei.

Termenul a fost împrumutat de la francezi de către germani și ușor modificat - das Plakat. În această formă a apărut acest substantiv în limba rusă și a fost păstrat până astăzi.

De remarcat fapt interesant: în Franța astăzi termenul placard este folosit extrem de rar, în schimb cuvântul affich este relevant; Și în țările vorbitoare de engleză se numește afiș.

Caracteristicile posterelor

O imagine de acest fel are o serie de caracteristici speciale care o deosebesc de altele.

În primul rând, acesta este scopul pentru care este creat: atragerea atenției celorlalți și informarea lor despre ceva. În acest sens, afișele și inscripțiile de pe ele sunt de obicei mari și luminoase. În plus, folosesc un minim de text pentru a nu plictisi observatorii cu o lectură lungă și pentru a le permite să înțeleagă rapid sensul.

De regulă, inscripția de pe afiș este un fel de slogan captivant (adesea cu un element de umor sau joc de cuvinte) și numele produsului sau serviciului despre care a fost realizată această imagine.

Istoria afișului

Afișele de informare și propagandă au început să fie folosite pentru prima dată de omenire Egiptul antic. Adevărat, în acea perioadă se foloseau afișe pentru a captura sclavii fugari.

Grecii și romanii s-au dovedit a fi mai practici și mai culturali. Au folosit pliante cu imagini și text pentru a comunica ofertele de vânzare și, de asemenea, ca afișe de teatru.

Primul afiș (în sensul său modern) a fost desenat din ordinul librarului britanic Batdold în 1482. Cu ajutorul acestuia, omul de afaceri a încercat să facă publicitate noii ediții a Geometriei euclidiene.

După aceasta, afișele au apărut destul de rar timp de câteva secole. Cu toate acestea, la mijlocul secolului al XIX-lea. Litograful francez Jules Cheret a decis să dezvolte ideea lui Batdold. În 1866, își deschide propriul atelier la Paris, specializat în întreprinderea lui Cheret, care a avut un mare succes. În câțiva ani, a creat mai mult de o mie de postere strălucitoare invitând oamenii să participe la spectacole sau expoziții. Fiecare dintre afișele lui a fost o adevărată operă de artă și toate au fost realizate manual. Apropo, Shere a fost cel care a stabilit principiile de bază ale artei designului afișelor, care nu și-au pierdut actualitatea astăzi.

Până la sfârșitul secolului al XIX-lea. afișele au devenit parte integrantă a oricăruia eveniment important. În același timp, din ce în ce mai des au început să fie folosite nu ca afișe, ci pentru publicitate unor bunuri sau servicii.

Rezidenți Imperiul Rusîn acești ani știau destul de bine ce este un afiș. Acest lucru s-a datorat faptului că în ultimele decenii ale secolului al XIX-lea. crearea de imagini publicitare a devenit foarte populară în imperiu. Acest lucru este dovedit de faptul că în această perioadă s-a desfășurat în Rusia Expoziția Mondială de Postere și Playbills.

Utilizarea afișelor politice a crescut în special după izbucnirea primului război mondial. Pentru a încuraja tinerii să se ofere voluntari pentru front, precum și pentru a încuraja cetățenii să ajute financiar statul, mii de afișe au fost tipărite și desenate în toate țările europene.

După revoluția din 1917, pe teritoriul fostului imperiu, timp de câțiva ani s-a creat un singur tip de imagini propagandistice - un afiș politic. Toți șefii de stat au înțeles foarte bine semnificația acesteia, așa că astfel de produse erau adesea produse cu ultimii bani, în loc să le dea cetățenilor înfometați.


Istoria afișelor este istoria unei tradiții artistice globale, deoarece arta afișelor este una dintre cele mai vechi din lume. Pionierii în acest domeniu au fost chinezii, ale căror tradiții au fost dezvoltate constant de maeștrii europeni. Arta afișelor, desigur, nu a apărut din senin. Genurile publicitare includ picturi murale și gravuri medievale, semne ale primelor magazine etc.


În Rusia, afișele tipărite au apărut la începutul secolului al XVIII-lea. În Rusia prerevoluționară, afișele aveau destul de rar un caracter politic puternic, de propagandă, de publicitate, de regulă, pentru activitățile diferitelor companii, societăți caritabile etc. După cum a remarcat N.I. Baburin în cartea „Afișul rusesc al primului război mondial”, afișul artistic a servit în primul rând ca reclamă pentru unul sau altul eveniment: o adunare în cerc, o piață de palmier, o loterie, o seară, un abonament. Artiști ruși remarcabili au lucrat în genul posterului: V. Vasnetsov, M. Vrubel, K. Korovin, L. Pasternak, N. Remizov, V. Serov și alții. Multe dintre ele sunt cunoscute și în genul afișelor militare pentru talentul și individualitatea lor. ÎN epoca sovietică Afișul a fost una dintre cele mai îndrăgite și răspândite metode de agitație și propagandă. În afiș au lucrat A. Deineka, Denis, B. Efimov, S. Igumnov, Kukryniksy, V. Lebedev, A. Levin, A. Lavinsky, L. Lisitsky, A. Mandrusov, S. Marshak, V. Mayakovsky, D. genul Moor, A. Rodchenko, V. Ryndin, V. Stepanova, V. Shershenevich, M. Cheremnykh.


Educație Arta afișelor a fost predată în instituții de învățământ superior specializate institutii de invatamant de exemplu, la Institutul de tipografie a existat un departament de afișe, unde, în special, a predat celebrul autor al afișelor „Te-ai înscris ca voluntar?”, „Ajutor” D. Moore. Secțiuni de afișe au existat la Academia de Stat de Arte, la Uniunea Sovietică a Artiștilor din Moscova etc. Și asta, desigur, a dat rezultate pozitive. După cum scrie A. Kozlov în articolul introductiv din cartea dedicată lui D. Moore: „Afișul sovietic a fost prima realizare serioasă a artei plastice proletare”.


Biscuiții nu se învețe! Mai hrănitoare, mai profitabile decât chiflele! Vândut de Mosselprom, ramuri pe orice alee! Afișele care folosesc sloganuri rimate au prins rădăcini în țara noastră datorită, poate, influenței lui V. Mayakovsky. Trebuie remarcat faptul că munca în genul posterului a fost multifațetă pentru V. Mayakovsky. De exemplu, în perioada satirei Ferestrele ROSTA () nu numai că a scris poezii pentru postere, ci a fost și organizator de producție și artist.


Afișele din țara noastră în perioada sovietică s-au dezvoltat în diverse direcții. Interesante sunt imaginile tipice ale afișelor sovietice, care diferă semnificativ de cele occidentale. După cum notează cercetătorul L. Shkolnik, „un zâmbet este caracteristic doar pentru 15% dintre fețele feminine din afișele sovietice, în timp ce în mostrele de publicitate occidentale această proporție este de 60%.


Cel mai faimos teoretician al artei plastice sovietice, Elena Povolotskaya, a scris: „Trăsăturile distinctive ale afișului sovietic sunt ideologia și naționalitatea sa profundă de partid. Esența sa propagandistică nu suportă să fie ruptă de viață, cere urgent ca la baza fiecărui afiș să fie cea mai avansată idee politică, întruchipată expresiv și simplu într-o imagine artistică vie, realistă. Doar cu acest indispensabil și conditie obligatorie afișul va fi activ și eficient și va răspunde în mod adecvat sarcinii sale principale de a sluji cu succes marea cauză a educației comuniste a poporului nostru.


Afișul sovietic a apărut în anii revoluției proletare; a dus apelurile Partidului Comunist către mase, chemându-le să lupte pentru libertate și dreptate. Cine nu-și amintește de afișul lui D.S. Moore „Te-ai înscris ca voluntar?” Soldatul Armatei Roșii, în spatele căruia fumul fabricilor și fabricilor s-a ridicat abrupt, a întrebat pe toată lumea fără îndoială ce a făcut pentru a apăra câștigurile din octombrie. În anii revoluției și războiului civil, afișul a căpătat o mare importanță. În aceste zile grele au fost publicate puține ziare. De foarte multe ori ziarul a fost înlocuit cu un afiș. Arta afișului era accesibilă maselor, imaginile lui erau pe înțelese de toată lumea, iar textul scurt, energic - sloganul care însoțea imaginea - era memorabil și chemat la acțiune. Afișe de propagandă au fost trimise pe fronturile războiului civil împreună cu cartușe și obuze au fost lipite pe zidurile orașelor care au respins atacul generalilor Gărzii Albe și al invadatorilor străini. În partea de jos a câmpului luminos al afișului era de obicei o inscripție: „Oricine rupe sau acoperă acest afiș face o faptă contrarevoluționară”. Afișul a luptat, a fost o armă și ca o armă a fost îngrijit. Printre primele afișe revoluționare s-au remarcat lucrările lui D.S. Moore, Mayakovsky, M.M. Cheremnykh și V.N. Maestrul desenelor politice din acei ani, Denis a adus satira devastatoare pe afișul sovietic. Afișele create de Denis i-au ridiculizat fără milă pe capitaliști, oameni de afaceri politici și tot felul de compromisori. Când maiestuosul edificiu al socialismului a fost ridicat în timpul construirii primelor planuri cincinale, șantiere de construcții, câmpurile primelor ferme colective, turnuri de ascensoare, masive de beton ale Hidrocentralei Nipru, într-un cuvânt, în toată țara noastră - peste tot - se putea găsi un afiș propagandistic. Și dacă te uiți acum prin afișele acelor ani, ți se va părea că răsfoiești cronica artistică a perestroikei. Nu a existat un singur eveniment major în viața poporului sovietic la care afișul să nu răspundă. Deja în primele zile ale Marelui Război Patriotic, a apărut primul afiș militar al lui Toidze „Patria Mamă!”.


Cultul lui Stalin și afișul din anii 1930 Stalin este un concept, o formă de viață, un mediu, un spațiu medial. Închinarea, recunoștința și chiar dragostea față de Stalin exprimate de societate au reflectat o expresie radicală și concentrată a atitudinii de viață a poporului sovietic în raport cu noul stat industrial puternic: poporul venera imaginea liderului, înțelegându-se pe ei înșiși prin aceasta. Imaginea lui Stalin s-a format în cele din urmă după 1928. Apariția lui pe scena propagandei nu a fost la început nici pompoasă, nici monumentală. Dar, în același timp, spre deosebire de Lenin, el nu a fost portretizat ca o caricatură. Stalin a apărut pentru prima dată într-un mic poster al lui V. Denis, „fumând” oponenții puterii sovietice cu celebra sa pipă. Puțin mai târziu, B. Efimov l-a portretizat ca noul „cărmaci” al URSS - această imagine va fi folosită în mod repetat în anii 30. Imaginea lui Lenin a fost astfel retrogradată pe plan secund. Anul a devenit un punct de cotitură în propaganda lui Stalin; în afișele de montaj foto ale lui G. Klutsis s-a indicat clar trecerea la monumentalitate. Stalin iese din umbra lui Lenin și ia locul liderului în iconografia politică. În primul rând, figura lui Stalin este înfățișată înconjurată de oameni și oameni cu gânduri asemănătoare. Cu toate acestea, în curând începe să se ridice deasupra elitei politice și a maselor, ceea ce este clar vizibil în afișele lui Klutsis din 1933 („Sub steagul lui Lenin pentru construcția socialistă”). Această monumentalizare, cu constanța înfățișării, a îmbrăcămintei și a gestului (pardesiul militar gri, mâna ridicată în semn de salut), a dus la o pietrificare aproape completă a figurii, mai ales în scenele de salutare a liderului din afișele lui Klutsis din anii. („Personalul decide totul”). Natura statică și încălcarea evidentă a perspectivei liniare amintesc de principiile compoziționale ale icoanei rusești. Stalin, înfățișat în prim-plan, nu ia contact cu privitorul, privirea lui este îndreptată dincolo de oameni, în spațiu. Pentru artist a fost mai important să indice motivul prezenței decât să includă portretul într-un context figurativ, într-o anumită intriga.


Desigur, în paralel cu aceasta, au fost publicate afișe care înfățișau imaginea lui Stalin într-o cheie de gen: Stalin la locul său de muncă de la Kremlin, îngrijindu-l pe Stalin cu un copil în brațe... Stalin era astfel în același timp un adevărat figură și una transcendentală, atât un om, cât și o zeitate ( V. Govorkov. „Stalin are grijă de fiecare dintre noi la Kremlin”).


Afișul de film al anilor 1930 La începutul anilor 20-30, afișul filmului trecea printr-o criză: după finalizarea NEP, statul a înăsprit controlul ideologic și estetic asupra producției de film, iar publicitatea, acuzată de formalism, a atribuit rolul de „parte integrantă a activității politice și educaționale din jurul cinematografiei”. Această atitudine este confirmată de rezoluția Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune „Pe literatura afișului” (martie 1931) și de proclamarea realismului socialist ca principală metodă artistică de artă. Noile cerințe estetice și politice prezentate publicității obligă pe mulți maeștri - frații Stenberg, Y. Ruklevsky, S. Semenov-Menes și puțin mai târziu - N. Prusakov - să-și părăsească lucrarea preferată. În același timp, a avut loc o revoluție în arta cinematografiei - filmul a devenit sunet. Cuvântul care suna de pe ecran a schimbat decisiv estetica cinematografiei: a necesitat prelungirea cadrului și schimbarea principiilor construcției intrigii. Personajul primește o mai mare libertate în cadru, o mai mare individualitate în rezolvarea imaginii. Aceste modificări sunt imediat înregistrate de publicitate: centrul compoziției afișului este o persoană; spațiul convențional „creat” prin editare este înlocuit cu spațiul intra-cadru


Personajele din reclamele cinematografice din anii 30 sunt în multe privințe similare cu imaginile contemporanilor lor din afișele lui A. Deineka, G. Klutsis, V. Korableva, M. Voron - sunt caracterizate de același patos și optimism social. Publicitatea în film umple galeria poporului sovietic cu personaje istorice, eroi populari, eroi ai revoluției, personaje din filme istorice revoluționare. În a doua jumătate a deceniului, a fost stabilit un nou tip de afiș de film, bazat pe publicitatea numelui actorului. Printre tinerii maeștri care s-au alăturat rândurilor subțiere ale veteranilor, lucrează cu succes N. Smolyak, V. Klimashin, B. Zelensky, Yu. Până la sfârșitul perioadei, nivelul estetic al afișului scade, schematismul, asemănarea naturală a vieții devin caracteristici distinctive, el nu joacă niciun rol notabil în viața artistică a țării, așa cum a făcut-o în deceniul precedent.


Imaginea unei persoane într-un afiș sovietic În anii 20, imaginile eroice ale muncitorului, țăranului și soldatului Armatei Roșii au continuat să sublinieze trăsăturile purtătorilor. funcții sociale: pe timp de pace, personajele principale ale afișului au glorificat noul stat și și-au îndreptat eforturile spre construirea socialismului. Ocupați cu această activitate politică importantă, ei au fost divorțați de problemele specifice vieții timpului nostru și, prin urmare, imaginile lor au suferit de o generalitate excesivă și uneori de schematism. Imaginea unei persoane suferă schimbări semnificative la începutul anilor 30. În anii 30, „omul sovietic” din afiș nu mai este doar purtător de funcții de stat sau profesionale. Odată cu reabilitarea valorilor umane și a vieții private, această imagine devine mai multifațetă: femeile sunt descrise nu numai ca „constructori ai socialismului”, ci și ca mame, sportivi, gospodine (în afișe publicitare). Același lucru se poate spune despre imaginile bărbaților. Cu toate acestea, o persoană rămâne întotdeauna încorporată într-un sistem ideologic integral, adică este conștient de responsabilitățile sale și continuă să fie un luptător activ politic. poster de M. Solovyov: „Asemenea femei nu existau și nu puteau exista în vremuri” (Stalin).


Imaginea unui copil într-un poster Un copil este unul dintre cele mai comune și îndrăgite personaje de afiș de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea. Societatea stalinistă a anilor 30 a făcut propriile ajustări la imaginile copiilor din afișe. Acum aceștia nu mai sunt doar copii, ci cel mai adesea pionieri și viitori membri ai Komsomolului, membri ai organizațiilor de tineret sovietice. Ei percep educația și serviciul față de societate ca pe o datorie. Copilul și adolescentul anilor 30 este încă un luptător. Entuziasmul copiilor și încrederea necondiționată într-un viitor luminos servesc obiectivelor de mobilizare ale partidului. „Ne-am născut pentru a face un basm să devină realitate…”, spune sloganul afișului din 1937 al lui P. Karachentsov. Afișul susține că tânăra generație își datorează viața fericită „nativului Stalin și guvernului” și îngheață în aceleași ipostaze de închinare și devotament față de lider ca și adulții (N. Vatolina. „Mulțumesc dragului Stalin pentru un fericit copilărie!").


Imaginea unei femei În anii 30, ideea dezvoltării personale armonioase a fost întruchipată cel mai complet și cuprinzător în exemplul unei femei. Cuvintele lui Lenin: „fiecare bucătar ar trebui să poată guverna statul” au devenit sloganul multor lucrări de jurnalism artistic. Afișul încurajează femeile care lucrează să se alăture partidului, să participe la alegeri și chiar să renunțe la treburile casnice (G. Shegal. „Jos sclavia în bucătărie!”). Arta propagandistică o arată într-o eșarfă roșie tradițională la lucru pe podelele fabricii (V. Kulagina. „Ziua Internațională a Femeii”), studiind, pe stadioane (A. Deineka. „Lucrează, construiește și nu te plângi!”) și stațiuni. Artiștii anilor 30 creează o imagine ideală a unui muncitor rural, care ar trebui să ilustreze cuvintele lui Stalin: „Femeile din fermele colective sunt o mare forță” (N. Pinus). Persuasivitatea imagini artistice este îmbogățit de fotomontaje documentare, portrete ale nobililor stahanoviți, femei lucrătoare cu șoc și femei piloți (G. Klutsis. „Înmulțiți rândurile lucrătorilor șocați stahanoviți!”). Lucrare importanta realizează un afiș de film: portrete de eroine ale unor filme populare despre fermieri de porci, țesători, „membri ai guvernului” și pur și simplu „fete cu caracter” completează și colorează imaginea afișului unei femei din anii 30, publicitatea comercială dezvăluie viața de zi cu zi. a vieții ei.





Afișele ne înconjoară peste tot - le vedem în fiecare zi pe străzi sau în interior publicații tipărite. Aceasta este în principal publicitate și, mai rar, anunțuri cu privire la orice evenimente. Un afiș politic apare în câmpul nostru vizual imediat înainte de alegeri, când începe campania și, prin urmare, este destul de rar. Cum ar trebui să fie un poster bun? În primul rând, afișul trebuie să fie informativ. Oamenii trebuie să citească instantaneu mesajul – iar misiunea designerului este să prezinte mesajul posterului în cel mai înțeles mod posibil. Și nu contează deloc prin ce mijloace se va face acest lucru - principalul lucru este ca oamenii să înțeleagă imediat ce vor să le spună.

De obicei, designul posterului începe cu alegerea dimensiunii acestuia. În acest sens, nu există restricții - posterul poate fi mic, de exemplu, format A4, sau invers, gigantic, de dimensiunea unui perete de casă. Desigur, există anumite standarde de dimensiune, dar aceasta nu este o problemă de design, ci o chestiune de capabilități ale tehnologiei de imprimare. Orientarea posterului poate fi fie verticală, fie orizontală, dar cea mai des este folosită orientarea verticală.

Cum să deosebești un poster bun de unul rău? Aceasta este, desigur, o chestiune de gust, dar un poster proiectat corespunzător are anumite caracteristici. FreelanceToday îți aduce în atenție 10 semne ale unui poster bun.

LIZIBILITATE BUNĂ

Să presupunem că avem un afiș care anunță un eveniment viitor, cum ar fi un concert al unui artist popular. Informații cheie, plasat pe un afiș, trebuie citit de departe și să atragă atenția oamenilor. În consecință, ar trebui să existe o ierarhie vizuală în textul afișului. Dacă există mult text, atunci trebuie să existe cel puțin trei straturi ierarhice.

Titlu. Acesta este cel mai important și mai mare element de design text. Ar trebui să contrasteze cu fundalul și să fie introdus într-un font care este clar vizibil chiar și de la distanță mare.

Detalii. Ce? Unde? Când? Toate aceste informații sunt situate la al doilea nivel al ierarhiei. O persoană care este interesată de poster va dori cu siguranță să se familiarizeze cu informatii detaliate, deci trebuie prezentat într-o formă clară, dar în același timp concisă. Pentru al doilea nivel, se folosește o dimensiune mai mică a fontului decât în ​​antet, deoarece nu este nevoie ca aceste informații să fie citite de departe.

Tipărire fine. La al treilea nivel există Informații suplimentare. Foarte des, litere mici se găsesc pe afișele de filme și pe afișele publicitare.

CONTRAST

Designerii au o singură oportunitate de a atrage atenția privitorului. Prin urmare, afișul trebuie să fie „atrăgător”. Acest lucru poate fi realizat folosind elemente contrastante. Pe web, puteți crea o ilustrație palidă cu un gradient neted și fonturi subțiri la modă - această metodă nu este potrivită pentru un poster obișnuit. Cu cât textul sau ilustrația contrastează mai clar cu fundalul, cu atât posterul este mai vizibil. Când începeți un design, mai întâi trebuie să vă decideți asupra contrastului elementelor și să îl verificați constant în timpul lucrului. Dacă designerul lucrează la un poster color, trebuie să verificați periodic cum arată în nuanțe de gri - contrastul elementelor principale ar trebui să fie clar vizibil în acest mod.

DIMENSIUNEA SI POZIȚIA

De foarte multe ori designerul știe dinainte unde va fi plasat posterul său. Pe baza acestor informații, el trebuie să selecteze dimensiunea corectă a posterului. Este important ca mesajul afișului să nu fie interferat cu diverse interferențe vizuale - ar trebui să ocupe o poziție dominantă. În ceea ce privește schema de culori, aici trebuie să treceți și de la realitate - dacă știți că posterul va atârna pe un perete vopsit în verde, atunci este mai bine să nu folosiți nuanțe apropiate de verde în poster.

POSTERUL FUNCTIONEAZA INDIFERENT DE DIMENSIUNE

Foarte des, designerii începători refuză sarcinile care le cer să creeze un poster mare, să zicem 10 pe 6 metri. Din anumite motive, li se pare că crearea unui astfel de poster este mult mai dificilă decât un poster de dimensiunea unei foi A4. Aceasta este o mare concepție greșită. Dacă un poster este așezat corect, acesta va arăta la fel de bine indiferent de dimensiune și nu va fi afectat de scalare. Dacă un designer a fost însărcinat să creeze un poster care va fi apoi folosit în publicitate și va fi produs într-o varietate de dimensiuni și formate (inclusiv digital), el ar trebui să se gândească în primul rând la compoziție și ideea principală și să nu-și facă griji unde va fi plasat creația lui.

IMAGINI MARI

Dacă un afiș folosește o imagine, aceasta ar trebui să ocupe o poziție dominantă, la fel ca în cazul textului. Imaginea trebuie să fie clar vizibilă de la distanță și este foarte important să aveți grijă să recunoașteți imaginea. Nu este nevoie să complicați prea mult imaginile - trebuie să utilizați câte elemente sunt necesare pentru a transmite ideea principală. Acest principiu se aplică tuturor tipurilor de postere, inclusiv afișelor de filme, care uneori sunt prea încărcate cu detalii.

SPAȚIU NEGAT

Un poster nu este un tablou, așa că designerul trebuie pur și simplu să lucreze cu spațiul disponibil. Nu ar trebui să încercați să umpleți întregul poster - trebuie să „lăsați puțin aer”. Există mai multe modalități eficiente de a crește lizibilitatea unui poster. De exemplu, puteți mări spațiul dintre litere. Crearea strânsă poate arăta bine pe o carte poștală, dar pentru un poster, lizibilitatea este încă mai importantă. Dacă literele sunt situate prea aproape, atunci textul devine dificil de distins de la distanță, ceea ce nu este recomandat. De asemenea, puteți crește distanța dintre linii - acest lucru va beneficia și de afiș.

APEL LA ACȚIUNE

Scopul oricărui poster este de a-i determina pe oameni să ia anumite măsuri, de exemplu, să viziteze un spectacol, o expoziție, să cumpere un produs sau să meargă la vot. Chemarea la acțiune este cel mai important element central al posterului și designerul ar trebui să îi acorde o atenție primordială. Spre deosebire de designul web, grafica nu funcționează interactiv, așa că principiile sale nu pot fi folosite într-un poster obișnuit. Un designer grafic are alte instrumente pentru a transmite un mesaj oamenilor și trebuie să depună toate eforturile pentru a se asigura că apelul la acțiune este clar la prima vedere.

TIPOGRAFIE NEOBBINUITĂ

Un poster este exact genul în care poți experimenta în siguranță cu tipografia. Unele dintre cele mai cunoscute postere sunt realizate fără ilustrații sau elemente grafice și totuși exprimă perfect o idee. Folosirea tipografiei de înaltă calitate va oferi posterului personalitate - principalul lucru este că designerul nu exagerează. Nu ar trebui să utilizați 10 fonturi într-un singur poster - nu va îmbunătăți designul. Cel mai bine este să acordați atenție ierarhiei vizuale și utilizării spațiului negativ. Literele în sine poartă un anumit mesaj, iar o înțelegere corectă a principiilor tipografiei le va permite designerilor să creeze postere emoționante și memorabile.

FĂCUT MANUAL

Apariția graficii pe computer nu a beneficiat în mod clar de arta afișelor. Anterior, designerul a lucrat cu materiale vii, iar posterele arătau complet diferit față de azi. Astăzi, semnul unui poster bun este tehnica lui de execuție. Și nu contează că designerul l-a creat pe un computer - dacă posterul are suflet și pare că designerul l-a desenat de mână, este un poster bun. Ei bine, dacă posterul a fost tipărit ca înainte, de pe suporturi fizice, este în general minunat.

Îndrăzneală

Orice poster bun are o anumită calitate șocantă – acest lucru îmbunătățește foarte mult mesajul emoțional. Așa că nu vă fie teamă să depășiți limitele și să folosiți elemente neobișnuite în posterul dvs. Prin încălcarea unor reguli stabilite, designerul atrage atenția asupra afișului și tocmai de asta este nevoie.

CONCLUZIE: Afișul este foarte vedere interesantă grafică care permite designerilor să dea frâu liber imaginației lor. În plus, este o modalitate excelentă de a învăța o nouă tehnică sau de a-ți îmbunătăți abilitățile. Uneori crearea unui poster este foarte dificilă, deoarece trebuie să transmiteți o idee folosind un minim de mijloace. Dar, în orice caz, este interesant - mai ales când afișul iese bine și atrage atenția oamenilor.