Regulamentul concursului pentru cel mai bun proiect de monument. Regulament privind concursul pentru cea mai bună schiță a monumentului Mariei Afanasyevna Gaevskaya. Procedura pentru Concurs

Aprobat de Prezidiul Uniunii Jurnaliştilor din Moscova la 8 iulie 2015,
cu schimbari, adoptat prin Decizie Comisia de Concurență a Prezidiului SJM 20 octombrie 2015

Dispoziții generale

1.1. Un concurs deschis pentru construirea unui monument pentru jurnaliștii ruși căzuți la Moscova (denumit în continuare concurs deschis) are loc pentru a perpetua faptele lor civile și profesionale. Selecția celui mai bun design de monument care îndeplinește parametrii și condițiile arhitecturale specificate se realizează pe bază de concurs. Construcția monumentului se realizează pe cheltuiala editurilor și redacțiilor media, a atras sponsori și a donațiilor caritabile de la cetățeni.

1.2. Concursul este condus de Comisia Concurenței, cantitativ și personal care a fost aprobat prin decizia Prezidiului Uniunii Jurnaliştilor din Moscova (Anexa 1). Comisia de concurs a fost creată cu scopul de a selecta cel mai bun proiect pentru monumentul jurnaliştilor ruşi căzuţi, conform metodologiei şi criteriilor de evaluare a lucrărilor de concurs, stabilite prin prezentul Regulament.

1.3. La concursul deschis pot participa sculptorii care au depus proiecte în conformitate cu condițiile concursului.

1.4. Un concurs deschis este anunțat prin decizia Comisiei de Concurență a Prezidiului Uniunii Jurnaliştilor din Moscova.

1.5. Înscrieți-vă la concurs proiecte originale a monumentului jurnaliştilor ruşi căzuţi, precum şi machete ale monumentului cu dimensiunile sale principale, planul general şi proiectele preliminare ale monumentului, realizate în grafică computerizată, cu referire la amplasarea monumentului în parcul de lângă Piaţa Arbat, cu elemente de proiectare arhitecturală și peisagistică a teritoriului adiacent monumentului. Planul de situație este atașat (Anexa 2).

1.6. În cazul depunerii cererilor și proiectelor cu încălcarea prezentului Regulament, Comisia de Concurență are dreptul de a respinge aceste lucrări de la participarea la concursul deschis.

1.7. Fiecărui participant la concurs i se atribuie o parolă corespunzătoare din 5 cifre, plasată în colțul din dreapta sus al fiecărui material de concurs cu un plic de concurs sigilat cu parola corespunzătoare și numele autorului sau prenumele autorilor echipei de creație atașate. .

1.8. Comisia de concurs are dreptul de a încredința specialiști calificați în domeniul monumentalismului sculptural de la Moscova să efectueze un examen și să scrie recenzii cu privire la originalitatea și calitatea întruchipării arhitecturale și artistice a soluțiilor creative propuse de concurenți pentru monumentul celor căzuți. jurnaliştii ruşi.

1.8.1. Numărul experților nu trebuie să depășească 3 persoane.

1.8.2. Candidații de experți și caracteristicile acestora sunt înaintați Comisiei de Concurență de către membrii comisiei de Concurență în scris la adresa: 119019, Moscova, Bulevardul Nikitsky, 8A, Uniunea Jurnaliştilor din Moscova, Comisia de Concurenţă a Prezidiului SJM.

1.8.3. Candidații înscriși sunt discutați în cadrul unei ședințe a Comitetului de Concurență. Decizia finală privind angajarea unui anumit expert specialist se ia în cadrul unei ședințe a Comitetului de licitație cu majoritate simplă de voturi.

1.8.4. Președintele Comisiei de Concurență încheie un acord cu experții pe baza sumei fondurilor alocate de Uniunea Jurnaliştilor din Moscova în aceste scopuri. Specialiști - experți își prezintă concluziile Președintelui Comisiei de licitație în scris și în termenele specificate în contract. După care, datele contractului sunt transferate către SZhM pentru plată.

1.8.5. Președintele Comisiei de Concurență în ședința Comisiei anunță numele experților și opiniile experților acestora.

1.8.6. Opinia expertului este unul dintre o serie de factori determinanți atunci când Comitetul de Concurs ia o decizie finală cu privire la finaliștii competiției.

1.9. Participanții la concurs trebuie să creeze o lucrare care va deveni ulterior proprietatea orașului.

Proiectul trebuie să includă:

Valoare artistică.
Afiliere profesională.
Soluție spațială.
Link către zonă.
Unitatea de design.
Preț.
Fezabilitate arhitecturală.
Cost-eficiența proiectului.
Realitatea financiară și tehnologică a proiectului.

Datele concursului**)

2.1. Candidaturile competitive sunt acceptate de la data publicării prezentului regulament pe site-ul oficial al Uniunii Jurnaliştilor din Moscova. www.ujmos.ru până la data de 15 octombrie 2015 inclusiv.

2.2. Rezultatele lucrărilor Comitetului de Concurență vor fi rezumate până la data de 20 octombrie 2015. Până la rezumarea rezultatelor lucrărilor Comitetului de Concurs, se păstrează confidențialitatea deplină a cererilor depuse la concurs. În cazul în care principiul confidențialității este încălcat de una sau cealaltă parte, cererea poate fi retrasă din concurs.

2.3. Câștigătorul concursului se desemnează cel târziu la data de 20 octombrie 2015 în cadrul unei ședințe a Comisiei de Concurență a Prezidiului SJM prin vot deschis și cu majoritate simplă de voturi din numărul total de membri ai comisiei care au votat, din proiectele selectate de către Comisia de Concurență care îndeplinesc cerințele definite de prezentul Regulament.

Proiectul preliminar trebuie să includă o justificare a deciziilor științifice și de proiectare, care se bazează pe o analiză a rezultatelor cercetării. Deoarece secțiunile individuale ale rapoartelor de cercetare, în ciuda caracterului complet al informațiilor pe care le conțin, de regulă, nu oferă o imagine suficientă, este de obicei necesar să se includă un rezumat al acestora în partea de text a proiectului. În același timp, se stabilesc următoarele sarcini: 1) să se caracterizeze ce este, conform cercetării, monumentul în momentul de față și în ce măsură s-au păstrat în el elementele originale ale arhitecturii originale și arhitectura perioadelor ulterioare. ; 2) evidențiați în detaliu care dintre formele pierdute ale monumentului pot fi reconstruite cu acuratețe pe baza informațiilor obținute în timpul studiului.

Caracteristicile gradului de conservare a elementelor din diferite perioade pot fi prezentate doar verbal, dar pentru monumentele cu o istorie complexă a construcției este de asemenea recomandabil să se prezinte cartograme grafice care să ofere o idee clară despre la ce oră diferite părți ale clădirii sau elemente. din designul și decorul său îi aparțin. Detaliul unor astfel de cartograme reflectă gradul de completitudine al cercetării efectuate. În general, se obișnuiește să se prezinte planurile monumentului sub formă de cartograme, ceea ce oferă o imagine clară a succesiunii compoziției sale (Fig. 61).

61. Clădire de locuit secolele XVII-XIX. în fundătura Ordynsky din Moscova. Planificați cu cartogramă de zidărie în momente diferite 1 - mijlocul secolului al XVII-lea; 2 - a doua jumătate a secolului al XVII-lea; 3 - sfârşitul secolului al XVII-lea; 4 - mijlocul secolului al XVII-lea; 5-1770; 6 - secolul XIX; 7 - secolul XX (conform lui I.A. Kiselev)

Dar pentru clădirile care au suferit reconstrucții multiple, a căror suprafață a pereților este un conglomerat de zidărie din timpuri diferite, uneori este necesară și realizarea de cartograme de fațade, secțiuni sau dezvoltări de pereți (Fig. 62).

62. Dezvoltarea zidurilor camerei trapezului Bisericii lui Serghie din Mănăstirea Kirillo-Belozersky (fragment). Cartograma zidăriei în momente diferite 1 - mijlocul secolului al XVI-lea; 2 - mijlocul secolului al XVII-lea; secolele 3 -XVIII; secolele IV-XIX

Cartogramele pot fi combinate cu desenele de măsurare, dar în cazurile în care desenele sunt mai dense, este recomandabil să le atașați sub formă de diagrame suplimentare separate.

Analiza posibilităților identificate de reconstrucție fiabilă a formelor pierdute ale monumentului servește drept bază imediată pentru proiectarea ulterioară a restaurării, așa că ar trebui să se acorde Atentie speciala. La descrierea informațiilor obținute despre formele arhitecturale existente anterior ale monumentului, este necesar nu numai să se enumere ce dintre pierduți poate fi reconstruit, ci să se caracterizeze foarte clar și obiectiv gradul de completitudine și acuratețe a datelor obținute.

Dacă materialul o permite, este foarte de dorit să se prezinte datele culese despre aspectul inițial al monumentului și despre principalele etape ale modificărilor ulterioare ale aspectului său sub forma unei reconstrucții grafice sau a unei serii de reconstituiri grafice. O astfel de ilustrare clară a studiului face posibilă urmărirea istoriei dezvoltării arhitecturale a monumentului, ceea ce este important în scopul dezvoltării unei soluții de restaurare, deoarece ajută la o evaluare mai completă a semnificației anumitor caracteristici ale structurii și straturile sale ulterioare (Fig. 63).

63. Cercetarea clopotniței Catedralei Sf. Sofia din Novgorod (conform lui Yu.E. Krushelnitsky). a - cartograma zidăriei în momente diferite; b - reconstrucția clopotniței secolului al XV-lea; c - reconstrucţia clopotniţei secolului al XVI-lea; d - reconstrucția clopotniței secolului al XVII-lea; d - proiect de restaurare

Dar reconstrucțiile grafice, mai ales când vine vorba de cele mai semnificative monumente, au adesea o semnificație științifică independentă, oferind baza unor concluzii importante ale ordinii istorice și arhitecturale.

Doar în unele cazuri excepționale, reconstituirile grafice ale aspectului pierdut al unei clădiri pot pretinde o valabilitate impecabilă în toate detaliile sale. În cea mai mare parte, cercetătorul care le realizează trebuie să completeze reprezentarea vizuală prin completarea detaliilor reproduse cu precizie cu altele, care, din cauza datelor insuficiente, sunt prezentate tentativ, pe baza analogiilor sau schematic. Toate aceste puncte ipotetice trebuie specificate în text. În plus, este recomandabil să se facă distincții grafice între ceea ce se arată a fi bazat pe dovezi convingătoare și ceea ce nu este. În diagrame și desene în perspectivă este uneori dificil să se introducă o astfel de distincție, dar pentru desenele ortogonale la scară largă este foarte posibil.

O parte importantă a proiectului preliminar de restaurare este justificarea fundamentală a deciziei luate, pe baza unei evaluări a monumentului și a stării sale existente. Pentru a face acest lucru, în primul rând, trebuie caracterizată semnificația istorică și artistică a monumentului în ansamblu, trebuie determinată valoarea istorică și artistică a principalelor straturi ulterioare și a celor dintre ele care nu au o asemenea valoare și a căror prezență. afectează negativ percepția estetică a monumentului trebuie identificată. Pe baza acesteia se formulează atitudinea față de straturile reflectate în proiect. În plus, este necesar să se justifice completările de restaurare propuse și o evaluare obiectivă a gradului de valabilitate documentară a restaurării acestora. Aici se decide în ce măsură noile incluziuni ar trebui evidențiate vizual. De asemenea, trebuie luat în considerare modul în care modificările de restaurare propuse pot afecta conexiunile ansamblului existente ale monumentului. În sfârșit, trebuie arătat cum soluția de restaurare este în concordanță cu utilizarea viitoare a monumentului și cu lucrările de adaptare preconizate.

Desenele preliminare arată principalele proiecții ale monumentului. Ele nu doar descriu aspectul pe care monumentul ar trebui să-l primească în cele din urmă, ci caracterizează și lucrările de restaurare planificate. O idee despre esența modificărilor restaurării, care poate fi formată prin compararea desenelor de proiectare cu măsurători, se dovedește cel mai adesea a fi insuficientă. Este necesar ca desenele de proiectare în sine să conțină informații despre volumul și natura intervenției de restaurare. Prin urmare, pe planurile de construcție se obișnuiește să se arate dezasamblarile și completările propuse cu simboluri speciale (de obicei hașurare) (Fig. 64).

64. Exemplu de depunere a unui proiect de restaurare. Clădire de locuit secolele XVII-XIX. în fundătura Ordynsky din Moscova. Plan (după I.A. Kiselev) 1 - restaurarea zidăriei; 2 - demontarea zidăriei; 3 - zona de cercetare majoră și suplimentară în timpul restaurării; 4 - elemente de clarificat

Pentru cazurile complexe și critice, același sistem de notație ar trebui dat pe alte proiecții (Fig. 65, 66).

65. Exemplu de depunere a proiectului Fațada Casei Perkuno din Kaunas (restaurare arhitecturală. D. Zaretskienė, G. Janiukštis) 66. Exemplu de depunere a unui proiect de restaurare Fațada Bisericii Sf. Arhanghelul Mihail din Smolensk 1 - refacerea zidăriei de soclu; 2 - refacerea zidăriei din cărămizi mari; 3 - demontarea zidăriei; 4 - acoperișuri reconstruite; 5 - zonele de expunere a zidăriei deschise a monumentului; 6- identificarea pieselor vechi sparte; 7 - nivelul solului existent

Incompletitudinea și convenționalitatea binecunoscută a proiectului preliminar de restaurare, cauzate de necesitatea dezvoltării acestuia înainte ca monumentul să fie pe deplin dezvăluit, se reflectă într-un anumit fel și în forma de prezentare a proiectului. Faptul că restaurarea diferitelor elemente în această etapă a lucrării poate fi documentată cu diferite grade de acuratețe, necesită în primul rând rezerve adecvate în nota explicativă, dar se reflectă de obicei și în grafica desenului. Se obișnuiește să evidențiezi în desene tot ceea ce este arătat condiționat, preliminar și proiectat pentru clarificare în timpul lucrărilor de restaurare, în timpul demontării corespunzătoare. Astfel de elemente sunt de obicei prezentate punctate sau însoțite de altele simbol. Pentru a face acest lucru, în marginile desenului se fac adesea inscripții cu toate explicațiile necesare.

Sistemul de stabilire a dimensiunilor pe desenele proiectului preliminar de restaurare are de asemenea unele caracteristici. Astfel, desemnarea axelor pe planuri este dată doar pentru orientare generală și posibilitatea corelării desenelor cu textul, întrucât odată cu forma neregulată pe care o are adesea monumentul, curbura cunoscută, grosimea variabilă și neparalelismul pereți, nu există axe corecte din punct de vedere geometric. Uneori axele nu sunt marcate deloc. Din același motiv, semnele verticale prezentate în desene sunt de natură destul de convențională, deoarece nu numai diviziunile orizontale ale fațadelor, ci adesea și tavanele sunt înclinate semnificativ și nu au un singur nivel. Prin urmare, doar unele dimensiuni principale sunt incluse în desenele proiecțiilor principale, dar trebuie atașată o scară liniară acestora. Dimensiunile acelor elemente care sunt supuse restaurării sunt indicate mai detaliat și este importantă legarea acestora de puncte fixe ale părților existente ale monumentului.

Proiectul preliminar trebuie să includă și o listă de măsuri necesare pentru consolidarea inginerească a monumentului, care necesită dezvoltarea unor proiecte speciale. Ar trebui să formuleze cerințe speciale pentru efectuarea lucrărilor de restaurare, datorită prezenței picturilor, stucurilor, părților sculptate, desenelor unice, ratei de accidentare a părților individuale ale monumentului sau a altor condiții specifice.

Principalele materiale de cercetare sunt anexate la proiectul preliminar de restaurare: informații istorice, un set de desene de măsurători arhitecturale și arheologice, rapoarte privind cercetările arheologice și o descriere a sondajelor. Proiectul este însoțit de o concluzie inginerească, structurală și tehnologică care caracterizează starea structurală și tehnică a monumentului, cauzele și natura proceselor distructive în desfășurare. Aceasta include, de asemenea, în funcție de caracteristicile monumentului și de cercetarea în curs de desfășurare, concluzia artistului restaurator privind prezența rămășițelor picturilor antice și starea acestora, încheierea laboratorului pentru studiul probelor și a altor materiale suplimentare. .

Deoarece înainte de începerea lucrărilor de restaurare este imposibil să se determine în prealabil cu exactitatea necesară volumul lucrărilor viitoare, documentația estimativă în etapa de proiectare preliminară este cel mai adesea dezvoltată sub formă de estimări financiare, cu emiterea ulterioară a estimărilor detaliate, ca monumentul este dezvelit.

61. Clădire de locuit secolele XVII-XIX. în fundătura Ordynsky din Moscova. Planificați cu cartogramă de zidărie în momente diferite
1 - mijlocul secolului al XVII-lea;
2 - a doua jumătate a secolului al XVII-lea;
3 - sfârşitul secolului al XVII-lea;
4 - mijlocul secolului al XVII-lea;
5-1770;
6 - secolul XIX;
7 - secolul XX (conform lui I.A. Kiselev)

62. Dezvoltarea zidurilor camerei trapezului Bisericii lui Serghie din Mănăstirea Kirillo-Belozersky (fragment). Cartograma zidăriei în momente diferite
1 - mijlocul secolului al XVI-lea;
2 - mijlocul secolului al XVII-lea;
secolele 3—XVIII;
secolele 4-19

63. Cercetarea clopotniței Catedralei Sf. Sofia din Novgorod (conform lui Yu.E. Krushelnitsky).
a - cartograma zidăriei în momente diferite;
b - reconstrucția clopotniței secolului al XV-lea;
c - reconstrucţia clopotniţei secolului al XVI-lea;
d — reconstrucția clopotniței secolului al XVII-lea;
d - proiect de restaurare

64. Exemplu de depunere a unui proiect de restaurare. Clădire de locuințe secolele XVII - XIX. în fundătura Ordynsky din Moscova. Plan (după I.A. Kiselev)
1 - restaurarea zidăriei;
2 - demontarea zidăriei;
3 - zona celor mai importante și suplimentare cercetări în timpul restaurării;
4 - elemente de clarificat

65. Exemplu de depunere a proiectului Fațada Casei Perkuno din Kaunas (restaurare arhitecturală. D. Zaretskienė, G. Janiukštis)

66. Exemplu de depunere a unui proiect de restaurare Fațada Bisericii Sf. Arhanghelul Mihail din Smolensk
1 - refacerea zidăriei de soclu;
2 - refacerea zidăriei din cărămizi mari;
3 - demontarea zidăriei;
4 - acoperișuri reconstruite;
5 - zonele de expunere a zidăriei deschise a monumentului;
6—identificarea pieselor vechi dărâmate;
7 - nivelul solului existent

Caracteristicile gradului de conservare a elementelor din perioade diferite pot fi prezentate doar verbal, dar pentru monumentele cu o istorie complexă a construcției este de asemenea recomandabil să se prezinte cartografii grafice care să ofere o idee clară despre la ce oră diferite părți ale clădirii sau elemente. din designul și decorul său îi aparțin. Detaliul unor astfel de cartograme reflectă gradul de completitudine al cercetării efectuate. În general, se obișnuiește prezentarea planurilor monumentului sub formă de cartograme, ceea ce oferă o imagine clară a succesiunii compoziției sale (Fig. 61).

Dar pentru clădirile care au suferit reconstrucții multiple, a căror suprafață a pereților este un conglomerat de zidărie din timpuri diferite, uneori este necesară și realizarea de cartografii de fațade, secțiuni sau dezvoltări de pereți (Fig. 62).

Cartogramele pot fi combinate cu desenele de măsurare, dar în cazurile în care desenele sunt mai dense, este recomandabil să le atașați sub formă de diagrame suplimentare separate.

Analiza posibilităților identificate de reconstrucție fiabilă a formelor pierdute ale monumentului servește drept bază imediată pentru designul de restaurare ulterioară, așa că ar trebui să i se acorde o atenție deosebită. La descrierea informațiilor obținute despre formele arhitecturale existente anterior ale monumentului, este necesar nu numai să se enumere ce dintre pierduți poate fi reconstruit, ci să se caracterizeze foarte clar și obiectiv gradul de completitudine și acuratețe a datelor obținute.

Desenele preliminare arată principalele proiecții ale monumentului. Ele nu doar descriu aspectul pe care monumentul ar trebui să-l primească în cele din urmă, ci caracterizează și lucrările de restaurare planificate. O idee despre esența modificărilor de restaurare, care poate fi formată prin compararea desenelor de proiectare cu măsurători, se dovedește cel mai adesea a fi insuficientă. Este necesar ca desenele de proiectare în sine să conțină informații despre volumul și natura intervenției de restaurare. Prin urmare, pe planurile de construcție se obișnuiește să se arate dezasamblarile și completările propuse cu simboluri speciale (de obicei hașurare) (Fig. 64).

Pentru cazurile complexe și critice, același sistem de notație ar trebui dat pe alte proiecții (Fig. 65, 66).

Incompletitudinea și convenționalitatea binecunoscută a proiectului preliminar de restaurare, cauzate de necesitatea dezvoltării acestuia înainte ca monumentul să fie pe deplin dezvăluit, se reflectă într-un anumit fel și în forma de prezentare a proiectului. Faptul că restaurarea diferitelor elemente în această etapă a lucrării poate fi documentată cu diferite grade de acuratețe, necesită în primul rând rezerve adecvate în nota explicativă, dar se reflectă de obicei și în grafica desenului. Se obișnuiește să evidențiezi în desene tot ceea ce este arătat condiționat, preliminar și proiectat pentru clarificare în timpul lucrărilor de restaurare, în timpul demontării corespunzătoare. Astfel de elemente sunt de obicei afișate cu o linie punctată sau însoțite de alt simbol. Pentru a face acest lucru, în marginile desenului se fac adesea inscripții cu toate explicațiile necesare.

Concurență integrală rusească pentru cea mai bună soluție arhitecturală și sculpturală pentru proiectul monumentului lui A. I. Solzhenitsyn din Moscova se realizează în conformitate cu Decretul prezidențial Federația Rusă din 27 iunie 2014 Nr. 474 „La sărbătorirea a 100 de ani de la nașterea lui A.I Solzhenitsyn” și Planul de evenimente principale pentru pregătirea și desfășurarea sărbătoririi a 100 de ani de la nașterea lui A.I. Solzhenitsyn Comitetul de Organizare, precum și în temeiul Rezoluției Dumei Orașului Moscova nr. 134 din 20 septembrie 2017 „Cu privire la modificările la Rezoluția Dumei Orașului Moscova din 27 iunie 2001 nr. 97 „Cu privire la Lista propunerilor pentru construcția de lucrări de artă monumentală și decorativă de însemnătate urbană.”

Concursul se desfășoară cu scopul de a selecta cel mai bun design al monumentului care reflectă cel mai pe deplin imaginea lui Alexandru Isaevici Soljenițîn și a lui. contribuție remarcabilăîn dezvoltarea culturii mondiale și rusești. Locul de instalare a monumentului: Moscova, st. Soljenițîn, pătrat între casele 11 și 13.

Tip de concurs: concurs deschis de arhitectură într-o etapă.
Vă invităm să participați: sculptori, arhitecți, designeri, artiști și designeri industriali - atât autori independenți, cât și ca parte a echipelor creative și a consorțiilor.
Taxa de înregistrare: absent.
Sfârșitul înscrierii: 20 noiembrie 2017.
Termenul limită pentru depunerea proiectelor: 27 noiembrie 2017.
Data anunțării rezultatelor: 7 decembrie 2017.
Fondul de premii: fond total de premii - 600.000 de ruble + vânzări. Premiul I - 250.000 de ruble + acord pentru dezvoltare și implementare ulterioară; premiul II - 200.000 de ruble; Premiul 3 - 150.000 de ruble.
Organizator: MOO „Uniunea Arhitecților din Moscova” cu sprijinul Ministerului Culturii al Federației Ruse. Parteneri de concurs: Academia Rusă de Arte, Uniunea Arhitecților din Rusia, Uniunea Creativă a Artiștilor din Rusia, Asociația Sculptorilor din Moscova.
Iniţiator: Instituția culturală bugetară de stat a orașului Moscova „Casa rușilor din străinătate numită după Alexandru Soljenițîn”.
Numele complet al competiției: Concurs întreg rusesc pentru cel mai bun design arhitectural și sculptural al monumentului lui A. I. Solzhenitsyn din Moscova.
Pagina oficială a competiției: moscowarch.ru/news/konkurs-na-pamyatnik-solzhenicynu.
Contacte: [email protected].

Competiția este programată pentru a sărbători aniversarea - 100 de ani de la nașterea lui Alexandru Isaevici Soljenițîn, o figură publică și politică remarcabilă, publicist, poet, scriitor și dramaturg rus, laureat. Premiul Nobelîn literatură (1970) care va fi celebrată în Rusia și în lume în 2018.

Cerințele proiectului

Designul artistic al monumentului ar trebui să reflecte personalitatea, biografia și principalele realizări ale lui A. I. Solzhenitsyn. Organizatorii și inițiatorii competiției lasă la latitudinea autorilor/echipelor de autori formatul, materialul, stilul și designul compozițional al monumentului;
Proiectarea monumentului trebuie să includă o soluție volumetrico-spațială pentru monument și piedestal, precum și o soluție de amenajare și peisaj pentru teritoriul adiacent, folosind elemente de amenajare a teritoriului, pavaj decorativ, forme arhitecturale mici, multimedia, echipamente de iluminat, precum și alte tehnici la crearea unei compoziții artistice și sculpturale complexe. Proiectul ar trebui să reflecte modalități de utilizare a teritoriului adiacent monumentului pentru evenimente publice și recreere pentru cetățeni;
La crearea unui monument, este necesar să se realizeze co-scale și unitatea compozițională a monumentului creat și a contextului înconjurător;
În cazul creării unui monument într-o manieră realistă, este necesar să se realizeze o imagine exactă a portretului lui Alexander Isaevich Solzhenitsyn. Pentru a crea o imagine, concurenții pot folosi materiale foto și video furnizate de organizatori, precum și imagini publice postate pe publicații tipăriteși pe internet;
În cazul creării unui monument într-o manieră realistă, este de preferat o compoziție cu o figură în picioare sau în mers a lui Alexander Isaevich Solzhenitsyn. La cererea membrilor familiei, este indicat să evitați compozițiile cu o figură așezată;
La dezvoltarea unei soluții artistice pentru un monument și piedestal, este permisă, dar nu obligatorie, să se utilizeze elemente suplimentare care demonstrează faptele biografiei, realizărilor și domeniului de activitate al lui A. I. Solzhenitsyn.

Reglementări de concurență

Depunerea cererii - până pe 20 noiembrie 2017.
Depunerea materialelor proiectului – până la ora 19:00 pe 27 noiembrie 2017.
Expoziție de proiecte competitive - în perioada 28 noiembrie - 7 decembrie 2017 în sala de expoziții de la etajul 3 al Casei Centrale a Arhitecților (Moscova, Granatny Lane, 9);
Examinarea proiectelor competitive - în perioada 29 noiembrie - 4 decembrie 2017;
Ședința juriului - cel târziu pe 6 decembrie 2017;
Ceremonia solemnă de însumare a rezultatelor concursului va avea loc pe 7 decembrie 2017 la ora 19:00 în sala de expoziții a Casei Centrale a Arhitecților (Moscova, Granatny Lane, 9)

Juriu

Juriul va include reprezentanți ai Ministerului Culturii al Federației Ruse, Departamentului de Cultură din Moscova, Statului institutie bugetara cultura orașului Moscova „Casa rușilor din străinătate numită după Alexandru Soljenițîn”, rusă fundație caritabilă Alexander Soljenițîn, Academia Rusă de Arte, Uniunea Arhitecților din Moscova și alți experți, precum și membri ai familiei lui A.I. Soljeniţîn

Criterii de evaluare

expresivitatea plasticului şi imagine artistică proiect de concurs;
asemănarea portretului;
originalitate și profesionalism în execuția și prezentarea proiectului monumentului.

Fondul de premii

Premiul I - 250.000 de ruble.
Premiul al doilea - 200.000 de ruble.
Premiul al treilea - 150.000 de ruble.